第52章 元曲(3)

　　小令以“忘忧草，含笑花，劝君闻早冠一挂。”两种植物起兴，劝人忘却忧愁，笑口常开。然而，要从根本上摆脱人生烦恼，应该尽早地挂冠。挂冠，即为辞官的意思。作者在此用一个“宜”字，意谓抛弃功名、脱离官场宜早不宜迟。并以鼎足对提及历史上的三个人物：汉代陆贾、太公姜子牙、晋代张华，加重了叹息的语气，意在：历史上确曾有过这些能人英才，但如今安在？在对天连连发问长叹之后，以一句“千古是非心，一夕渔樵话”作结尾。意在说明，这些大名鼎鼎的古人都遭遇被放逐远方的命运，是非功过不被帝王记着，反而成了渔樵茶余饭后的聊天内容。古人尚且如此，更别说我辈中闲人了。

　　作者的感叹不无道理。元王朝朝政黑暗，让身在官场的人心灰意冷，过去那些直到功成才打算身退的人，大多数没有好下场，非死即伤，因此何必留恋官场？不如看开，不想是非功名。《庆东原》中的寥寥几语，言辞看似轻松洒脱，事实上曲人本身并不轻松。元王朝的大多数曲人，都如白朴一样，对命途多舛发出许多牢骚。

　　阳春曲·知几 ／ 白朴

　　知荣知辱牢缄口（1），谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留（2）。闲袖手，贫煞也风流（3）。

　　【注释】

　　（1）缄（jiān）口：闭口不言。（2）淹留：停留。（3）贫煞：贫穷到极点。风流：光彩。

　　【赏析】

　　“知几”意为知晓事情变化的关键或预兆，几即预兆之意。而这一首《阳春曲》表现了白朴的生活态度和处世观念。诗人白朴原名恒，字仁甫，父亲大概是想让他的品格保持如一，人生和仕途皆能顺利，但他却自己改名为朴，字太素。人心如字，简单可见，白朴不希望尘世的俗气玷污了自己的人格。白家是元初文坛上享有盛名的文学世家，白朴的仲父白贲虽早夭，却已有诗名在外，而多才多艺的元好问更是白朴父亲白华的好朋友，对白朴格外喜爱。金灭亡时，汴京城破，白华与妻儿失散，蒙古兵进城大肆劫掠，导致白朴和姐姐与母亲分离，幸而元好问及时赶到，救下白朴姐弟二人，带着他们四处奔逃，生活极为艰辛。元好问对白家姐弟视如己出，在白朴身染瘟疫、生命垂危之际，元好问抱着他数夜未眠，直至他浑身发汗病愈，元好问才昏倒在地。对于这个无亲无故的“父亲”，白朴始终铭记于心，无论从品行还是文学上，均极力向元好问学习。看到白朴如此聪颖灵秀，元好问亦对他非常喜爱，在读书、为人处世方面格外用心地去培养他。

　　元太宗九年（1237年），12岁的白朴被元好问送回了父亲白华身边。白华欣喜若狂，感到十年恍如一梦，没想到还能见到失散多年的儿女，漂泊多年也是值得的。白朴就此在北方真定城安居了下来，成为当地很有名气的少年才子，后来被朝廷征召。他刚一做官就萌生退意，因为当年蒙古兵夺他家产，伤害他的亲人，这使他对元统治者深恶痛绝，他更不解的是为何父亲仍甘愿屈于元朝的淫威之下。面对这满目苍凉的山河，他忍不住伤心欲绝，只想甩手离去。他深知身在官场，不能保留志节，只能放开名利，去读书写诗，与经史作伴。于是，他毅然辞官，回到家中告别了父亲，四处游历，偶尔为梨园的名角写些剧本，为自己换得些口粮。

　　小令劈首一联对偶。“知荣知辱”，处于老庄思想，意在说明知其何者为荣、何者为辱，却缄默不语，不愿道破。“谁是谁非”，并不是不辨是非，只是不愿明说，不愿表态。“诗书丛里且淹留”，则囊括了诗人生活的主要内容，并说明空闲之时还是袖手为好，安贫乐道，名士自风流。全曲作者感慨，自己半生荣辱，早已看得清楚，只不过不想说罢了，谁是谁非暗自琢磨，即使能辨别出对错又怎样，他改变得了现实吗？父亲一生命途多舛，亦父亦师的元好问同样坎坷颇多。虽然白朴年纪轻轻，却在《阳春曲》中早早地显露出看破红尘的绝望。对一切彻底的看透，毫无期望可言，白朴当是怎样沉重的心思。此曲的风格亦如他的字“太素”一样，充满了沧桑的意味。

　　阳春曲·知几 ／ 白朴

　　张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机（1）。乐山乐水总相宜，君细推，今古几人知。

　　【注释】

　　（1）范蠡：春秋末年政治家、军事家，字少伯，楚国宛（今河南南阳）人。

　　【赏析】

　　在民间游历得多了，对社会便了解得更加深刻，使白朴的学问日渐增长，因此，他成为当时不可多得的名士。此时正逢元世祖广纳人才之际，有很多人都举荐白朴入朝为官。就在这时，元好问的死讯突然传到白朴那里，令他更加感到世事无常，抽身官场是多么明智的决定。再说这些年来，他之所以如此极力避开仕途、缄口不语，其实也是为自己免祸，不想因为做官之后受到他人的诽谤和非议，落得身败名裂，不如带着好名声纵横江湖，还乐得逍遥。

　　白朴的《阳春曲·知几》一共有四首，这种把声调格律完全相同的曲词重复填写，在元散曲小令中称为“重头”。这组曲子的前三首极力描写诗人缄口免祸、纵情诗酒的生活态度，第四首是回答为什么可以采取这种生活态度的缘由。而白朴产生退却的想法，皆有前人之例给他做榜样。汉时张良辅佐刘邦平定天下之后，立刻全身而退；范蠡助越王灭吴之后远离江湖。二人皆知纵使是再大的功臣，一旦遭到主上的猜忌，足以叫他们跌入万劫不复之地。聪明的人就应该识时务，趁早隐退，乐山乐水总比看恶人恶相好。“狡兔死，走狗烹”。如此浅显的道理，仍是有许多人无法参破。白朴再不想牺牲在此规则当中，“张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机”便是白朴内心最真实的想法。小令以议论入曲，上下五千年，纵横古今，融深沉的历史经验与深刻的现实感受为一体，读来冷峻深邃，发人深省。

　　在白朴屡次推脱不入朝之后，担任河南路宣抚使入中枢的史天泽仍极力推荐他，白朴深感不妙，于是立刻离开真定城，弃家南游，从此过上了放浪形骸、寄身山水的生活。但他一想到家中的妻子，顿觉肝肠寸断，便想转身回到家中，可是迈出第一步时，却迟迟不敢踏出第二步。当他还在踌躇与徘徊时，妻子却因对他思念成疾，抑郁而亡。白朴本就是多情之人，身边的人总是遭逢变故，使得他一生都在苦痛中度过，能给他慰藉的就只剩下云游四海，看遍无关情爱的山水风月，但他在自然中并不能真正找到安慰。他每到一处，所见的大部分都是被蒙古兵洗劫后的荒凉，这又会激起他幼年时惨痛的记忆，阴霾始终笼罩心间。一生九患，不是别离就是死难，他数次到山间去撷忘忧草与含笑花，希冀通过植物的抚慰来忘却命途多舛，寻得片刻逍遥，却从没有一刻得意安宁。妻子亡故之后，白朴的诗文词曲再没有温馨和希望存在，所剩的只有对人生无常的感慨。

　　墙头马上（节选） ／ 白朴

　　第一折

　　【寄生草】柳暗青烟密，花残红雨飞。这人人和柳浑相类（1），花心吹得人心碎（2），柳眉不转蛾眉系。为甚西园陡恁景狼藉（3）？正是东君不管人憔悴（4）！

　　……

　　第四折

　　【醉春风】则兀那墙头马上引起欢娱，怎想有这场苦、苦。都则道百媚千娇，送的人四分五落，两头三绪。”

　　……

　　【注释】

　　（1）人人：心上人。（2）花心：人心。（3）恁：那样。（4）东君：传说中的春神，这里借指春风。

　　【赏析】

　　《墙头马上》是白朴一生戏曲里的最得意之作，倾注了他的很多感情。剧中的主人公李千金，是洛阳官宦人家的小姐，刚过二八年华，小女儿的心事便由原来的红妆刺绣及玩耍转变为考虑嫁人的问题。剧情是从李千金在某日趴于墙头上向外张望开始写起。长年不出闺门的她，因为对外面的世界格外好奇，便架梯子爬墙，看院外大街上的风景。心情略显惆怅的千金深吸了一口气，轻轻地唱道。

　　“寄生草”是写李千金所住的园内情景：“柳暗青烟密，花残红雨飞”。在李千金眼中，园内景物残破，途惹佳人不快。实则是佳人不快，才看不惯园内的风光。就在她百无聊赖的时候，突然见到一个俊美至极的书生骑马经过。两人四目相对，风拂过，掀起二人的发丝，勾勒出他们清新的轮廓，那一瞬间，他们彼此均感如沐春风。千金脸上一红，急忙从梯子上下来，躲在墙后。

　　骑马的书生并不是普通人家的子弟，而是工部尚书裴行俭的儿子裴少俊，但千金并不知晓。裴少俊当时年过十八岁，墙头惊鸿一瞥，觉得千金貌若天仙，一时间心潮涌动，文思泉涌，便写了首诗，抛进了李家的墙内。躲在墙后的千金拾起诗来看了看，微笑着回赠一首抛出去。此后，两人的便常以传小诗的形式恋爱。

　　以诗传情是古人常常采取的形式，白朴在《墙头马上》里塑造的经典人物李千金，有这样惊人的魄力和行为。

　　后来李千金的乳母发现二人偷偷恋爱，可怜他们爱得辛苦，便帮他们两个私奔。裴少俊遂把李千金偷偷带回家藏在后院，整整七年，裴家人都没有发现千金的存在。在这七年当中，李千金还为裴少俊生了两个孩子：儿子端端六岁，女儿重阳四岁。许是天不从人愿，又或者事情早晚要曝光。端端和重阳在玩耍的时候被工部尚书裴行俭发现了，后者几番追问裴少俊，才知道他竟然早已暗结连理，便大骂李千金不知礼数，迫使裴少俊休了她。李千金据理力争，但裴少俊却拗不过父亲的威逼而休了她。

　　这段“醉春风”便是此时的李千金痛苦的心声。李千金无奈之下唯有回到洛阳，却发现父母双亡，一时间悔恨不已。心念着“家万里梦蝴蝶，月三更闻杜宇”，想当初只顾着恋爱，可七年下来却落得被休的下场，父母又双双亡故，人生还有什么希望？万念俱灰之下，她去了父母的坟前守孝，寻个清净。

　　时光匆匆流逝，大半年过去了，裴少俊中了进士，担任洛阳令一职，将父母接到洛阳，打算与千金再识前缘。但是千金那时早就断绝了复婚的念头，而且她痛恨裴少俊就那样休了自己，缘分已被隔断，还有什么可续，于是死活不肯答应复婚。而裴行俭这时知道了李千金竟然是自己的旧交李世杰之女，便主动跑去跟她道歉，希望她再做自己的儿媳妇。千金被求得心烦，又看到自己的儿女抱着她的大腿不肯松开，无奈之下只好原谅了裴少俊。

　　一个墙头、一匹高头马，成就了这段姻缘，所以白朴为李千金与裴少俊的故事起了《墙头马上》的名字，以言表对墙头、马背等“媒人”的感激。

　　此剧中李千金与裴少俊二人最终算是皆大欢喜，然而二人原型的结局并非如此。这个故事源于白居易的一首诗《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”一个女子爱上了一位男子，二人同居了五六年，终被家人发现。男方家里认为，没有三书六聘就进门的女人，甚至连妾都算不上，便将女人逐出门。回到家中的女人趴在墙上，看着墙外骑马而过的夫郎，二人虽然近在咫尺，实则已远如天涯，一时间心如刀割，肝肠寸断。白居易在写唐明皇与杨贵妃的时候，说出了“在天愿作比翼鸟”的美好愿望，可是在他的这首诗中，写得却是“劳燕分飞”。

　　天净沙·春夏秋冬 ／ 白朴

　　（一）

　　春山暖日和风，阑干楼阁帘栊（1），杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红（2）。

　　（二）

　　云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟（3），玉人罗扇轻缣。

　　（三）

　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

　　（四）

　　一声画角谯门（4），半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

　　【注释】

　　（1）帘栊：即窗帘。（2）飞红：落花。（3）簟：藤席。（4）谯门：建有望楼的城门。

　　【赏析】

　　这四首天净沙，写的是春夏秋冬四个季节的景致，运用绘画的技法来描绘不同空间层次的四季景物，整组诗均由名词或名词短语组成，营造出高远丰富的意境。白朴共以《天净沙》做了八首小令，春夏秋冬各两首，借四时景物的风光，来形容他一生的经历和心境起伏。上面这四首春夏秋冬曲，即是从八首小令里撷选出来的。

　　第一首大意是说春日的山水、风雨、花草、楼阁、亭台，无不是文人最容易注意到的地方。大地回春时，院内暖风拂过，柳枝摇曳，秋千微荡，小桥流水，落红旋舞，莺啼燕叫，给人一种和煦明丽之感。白朴的幼年饱经战乱，回归家园后，与父亲重逢，新婚不久，心中满是温情，所以春曲充满了温馨畅快的意味。北宋秦观在写《春日》时道：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”秦观的春景写于雨后，庭院深深，碧瓦晶莹，薄雾微启，春光明媚，芍药带雨含泪，蔷薇静卧枝蔓，满是娇艳妩媚。看来无论是白朴那无雨的春日，还是秦观这有雨的春日，只要逢上赋文的人的心情较好，春天便无限美好。而此首白朴笔下的春日，少年的得意尽在其中，而他的夏令似乎也感染到了春令的欢愉。

　　第二首《天净沙》为夏令，虽然韵调和含义不及春、秋两曲，但满是甜蜜。云雨收罢，楼高气爽，绿树荫荫，垂于廊道屋檐，微微颤动，极尽可爱。透过薄如蝉翼的窗纱，隐约见到一个身着罗纱、手持香扇的女子躺在摇椅上，扇子缓缓扇动，女子闭目假寐，享受夏日屋内的阴凉，那模样美得令人心动。

　　在这首小令中，白朴并没有交代那女子是谁，但以他和妻子多年痴恋的人生经历来看，此女最有可能是他的妻子。白朴爱妻甚深，妻子的一颦一笑，一举一动，都是他乐见喜闻的，而且在他的记忆中是那样清晰。夏日妻子乘凉的情景，一直都是他脑海中最美的画面。然而，当仕途的风险令他被迫与妻子分离之后，白朴异常想念妻子。秋天，便是他思念家人最甚的日子。

　　在秋令当中，落霞中的村落不是热闹而是荒僻。轻烟袅袅，老树昏鸦，一点飞鸿成了夕阳中苍凉的魅影，更加勾起说不清的愁。明明还是青山绿水，却早已叶红草白，不是金黄的喜悦，而是不能回家的恨。这样的情景令人忆起马致远的“秋思”，同样是枯藤老树昏鸦、西风古道瘦马，漂泊的断肠人独自在天涯。一幕倾颓的画面从天而降，面对如此萧瑟之景，怎能不悲从中来、撕心裂肺。马致远能达到秋思的极致，不知是否受了白朴的影响，此疑问大可不论，但两个人同样彷徨无助的模样，在夕阳下已渐渐重叠。

　　白朴的“秋”是一幅远处凄迷、近处清晰的山水画，不求太过形似，唯愿勾勒数笔聊以慰藉，好像电影的“蒙太奇”手法让他早早地运用到了这首秋季小令里。其实，朦胧写实法是元代文人赋文习作大多采取的方法，过于直白的词句除非内涵极深，否则缺少意境，而太朦胧了又显晦涩，因此他们才有别于唐文人的理智和宋文人的激情，而是杂糅了这两种情感意味去写文章，于深刻中见真谛。