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《红日》，吴强所著红色经典小说，描写在解放战争时期，中国人民解放军华东野战军在山东歼灭国民党部队整编74师的故事。故事以军长沈振新、政委丁元善所率领的一支部队为主线，环绕着山东战场上著名的莱芜、孟良崮两大战役，描绘了波澜壮阔的战斗场面和可歌可泣的英勇事迹。

 

《红日》在用艺术形式表现重大战役方面作了较好的探索。它以1947年山东战场的涟水、莱芜、孟良崮三个连贯的战役作为情节的发展主线，体现出作者对现实战争小说的“史诗性”的艺术追求，即努力以宏大的结构和全景式的描写展示出战争的独特魅力。这三次战役中，解放军有败有胜，各具特点，作家的描写也详略得当，各有侧重，在叙述历史事件的过程中，体现了其在小说结构上的别出心裁。

作品采用先抑后扬的方法，先以涟水撤退来表现当时国共双方力量的悬殊和解放军面临的严峻形势。发生于1946年底的涟水战役，以国民党军队攻占涟水，人民解放军因伤亡惨重而被迫撤退而结束。涟水撤退在整个国共军事冲突中只是一个小插曲，但作家将它一开始就展现在读者面前，使整部作品充满了悬念和吸引力，使后面战事的发展成为读者共同关心的焦点。而且，作家通过解放军在战场上的被动局面，既形象地表现了当时山东战场上力量的强弱对比，为解放军的最终胜利造成强烈对比，以说明战争胜利的来之不易；同时也为进一步刻划国共双方各具个性的人物形象作了很好的铺垫。

作家一开始就把解放军放在“置之死地而后生”的绝境之中，这样的结构布局在当时习惯于描写解放军“横扫千军如卷席”的文学作品中显得独特而又真实，体现出这位战争小说作家在当时的时代共鸣下对表现现代战争的独到眼光。然后，作品再以莱芜大捷的胜利作为过渡，最后以集中描写孟良崮战役歼灭国民党“王牌军”74师达到高潮，三次战役虽有主有次，却浑然一体，作家在对历史事件的叙述中，形象地完成了对时代共名的印证和阐述：即中国共产党所领导的现代革命战争，经历了惊心动魄的艰难曲折，经过了无数的牺牲，终于取得了最后的胜利。

《红日》的突出成就，是成功地塑了一系列血肉丰满的艺术典型。在我军将士的英雄群像中，军长沈振新和副军长梁波是两个引人注目的人物。沈振新是从长征中锻炼出来的我军高级指挥员，小说通过对他在几个主要战役中的军事指挥活动的勾勒，鲜明地表现他的思想性格。作为指挥员，他坚定勇敢，沉着冷静，作为战斗队伍中的普通一员，他与战士一样有着丰富的感情，曾为失败而痛苦焦虑，为胜利而喜悦欢欣。作者既表现他作为军长的原则性和刚毅严肃的气质，又多侧面地描绘他普通人的细腻、丰富的感情，将一个可亲可敬的军级指挥员形象描绘得栩栩如生。副军长梁波性格开朗乐观、幽默风趣，他指挥战斗，教育部属，甚至连谈情说爱，也处处显示出军事家兼政治家的风度。应当说，沈振新和梁波这两个指挥员形象的塑造，为当代文学英雄人物画廊增添了新的光彩。

小说对团长刘胜、连长石东根形象的塑造也是相当成功的。和所有的英雄人物一样，在他们身上不乏英雄的壮举：刘胜披坚执锐，力挽狂澜，在弥留之际还念念不忘活捉张灵甫；石东根冲锋陷阵，奋勇杀敌，在枪林弹雨中坚守阵地，他们不愧是惊天动地的英雄。但是，作为农民出身的中下层指挥员，小生产者的狭隘思想也伴随着朴素的阶级感情。作者不仅能够真实地暴露他们身上的缺点，而且着力地反映他们逐步克服缺点，不断前进的过程，因此，更使人感到亲切可信。

除此之外，小说还出色地刻画了敌军将领的真实形象。作者摒弃公式化、脸谱化的简单手法，不仅写出他们残暴凶恶的真相，而且将犀利的笔锋伸入到他们的内心世界，揭示出他们色厉内荏的本质。何莽的凶残奸诈，李仙洲的老谋深算，尤其是张灵甫的骄横狂妄，都刻画得栩栩如生。通过这些反面人物各自的性格特点，揭示出他们必然失败的命运。在艺术表现上，《红日》也有着鲜明的特色。首先，作者注意在广阔的画面上选择描绘的重点。作品以解放战争初期我军由防御转入进攻为时代背景，以山东战场为描写对象，既写了整个战役的宏伟场面，又突出了孟良崮关键性的决战；既总体展示英雄铁军的全貌，又具体描写师、团、连、班的战斗生活；既整体地表现战局的战略的布置，又表现不同战役的战术特色，从而收到了宏观而不空泛，具体但不狭小的艺术效果。其次，小说人物众多，事件复杂，场面多变，但结构严密完整，情节发展富有强烈的节奏感，无论是前方和后方、我军和敌军、部队和人民、友谊和爱情，都被安排穿插得有张有弛，疏密相间，读起来毫无沉闷、单调之感。再者，作品注意在斗争的交错中，在各种人物的联系中，采用多种方法刻画人物。在表现战士英雄本质的前提下，通过他们与敌人、与同志、与老乡的周旋、相外、交往的典型情节乃至细节的相互映照、相互补充，来展现他们丰富的内心世界和性格特征，做到了个别和一般、共性与个性的统一。总之，《红日》是一部现实主义的成功之作，堪称新中国军事文学创作历史上的一座重要的里程碑。

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[+展开]吴强（19101990） 原名汪大同，江苏涟水县高沟镇人。其兄汪海清为著名画家。少年时的吴强就常以文学自娱，对《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《三侠五义》等书籍爱不释手。 少年时的吴强就常以文学自娱，对《西游记》、《三国演义》、《水浒传》、《三侠五义》等书籍爱不释手。每天晚上，伙伴们总是缠着他讲孙悟空大闹天宫、三打白骨精等故事，他讲得绘声绘色，乐得小伙伴们手舞足蹈。读中学时，他已开始了文学创作。在淮安中学，他写下了楚城有客不胜愁，点点杨花扑小楼。梦里潺潺慈母泪，小船迷水下扬州的诗句，还和同学们凑钱从上海邮购《阿Q正传》、《灭亡》、《反正前后》等书籍传阅，创办油印刊物《狂风》，发表他和同学写的诗歌、散文和时事评论，但《狂风》只办了两期，就被国民党淮安县党部查封。后来，他将自己写的《王正廷的禁烟政策》等文章寄给章乃器主编的《新评论》，被陆续发表。 在上海正风中学，吴强成了蒲风主持的新诗歌会和叶紫、陈企霞主持的无名文艺社成员。1933年2月，他参