遵照江青指示，有关部门派“联络员”进驻新影厂，“揭阶级斗争的盖子”，开始“清查”。制片人作检查，负责音乐者一次次在大会、小会上“请罪”、交 代，音乐工作室干部全部被审查，成立“专案组”对有关人员进行全面政治历史审查，凡是先看过这部电影的都要调查、了解。一时间，新影厂人人自危。
查来查去，终于查清作曲者是上海电影乐团的青年演奏员乐祖风。乐当时才24岁，本是长笛演奏员，但对作曲感兴趣，“*”中老作曲家纷纷被“打倒”， 他与几位青年作曲家一起为当时拍的一些纪录片、科教片配乐。他们还创作了不少音乐片断，录好音保存在上海科学教育电影制片厂音乐库，作为备用音乐素材。中 央新闻纪录电影制片厂拍好《南京长江大桥》后，未找专人创作配乐，而是四处寻找合适的音乐素材作为配乐，找来找去，最终在上海科影厂音乐资料库里找到一些 音乐素材作为影片配乐，并以乐祖风为纪录片《上海欢庆建国十八周年》所写的一段标题为“抓革命，促生产”的音乐为主旋律。清理、批判完“苏修”，还要落实 江青对“下流小调”、“情郎妹子”的指责。不过，有关人员一遍遍看影片，反复研究，还是找不到“小调”和“下流”的音乐，一头雾水。最后，只得把两首带有 民族风格的插曲《桥工想念毛主席》和《中国工人有骨气》重新改写，作为交代。江青、姚文元的有关批示随后以“中央文件”的形式下发。（中央新闻纪录电影制 片厂音乐工作室：《文化专制主义的一场洗劫：“电影〈南京长江大桥〉音乐事件”真相》，《人民音乐》，1978年第2期）
由于与上海有关，上海有关方面立即召开全市文艺界大会，逐字逐句传达江青讲话，强调江青讲话为文艺界敲响了警钟，说明对现代修正主义文艺思潮的斗争 一刻也不能放松……好在经查明，乐祖风的家庭情况和本人历史一清二白，这首乐曲又并非他专门为“大桥”创作，而是新影厂“自找”配乐的，所以对乐并未深 究，但还是在大会上点名批评了他，说虽然他是年轻人，但作这样的曲子说明他深受“文艺黑线”的影响，是受修正主义文艺流毒影响的具体表现，应当对其进行 “帮助”。会后，乐祖风被迫在上海电影乐团作检查，表示自己在作曲时虽然没有想到《列宁山》的旋律，但脑子里确实残存着苏联音乐潜移默化的影响，表示愿意 进一步加强自我改造，肃清在灵魂深处的修正主义文艺的流毒。（袁晞：《社论串起来的历史》，人民出版社，2009年版，第20－23页）
前后这两段音乐都因与“苏联”有关而遭厄运，但反映的时代背景大不相同。“音乐之声”，的确是“时代之声”的反映。其中反映出来的对文艺创作自主性 的制度性保障问题更引人深思，所以，冯定先生在给久鸣的道歉信中不仅再三道歉，还语重心长地强调要“总结在执行党的文艺政策方面的经验教训，对今后工作引 以为戒”。
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