第15章 绘画

　　诗是有声的画，画是无声的诗。

　　〔古希腊〕西摩尼得斯：《艺术特征论》

　　绘画是自然界一切可见事物的唯一的模仿者。

　　〔意〕达·芬奇：《论绘画》

　　绘画的确是一门科学，并且是自然的合法的女儿，因为它是从自然产生的。

　　〔意〕达·芬奇：《论绘画》

　　我们所喜爱的作品，是指那一幅画是从自然中诞生。除此之外，一切作品都是装模作样，空虚无头。

　　〔法〕米勒：《语丝》

　　再没有比我在画幅中所创造的幻想更真实的了，剩下的只不过是泥沙罢了。

　　〔法〕德拉克罗瓦，引自《艺术特征论》

　　味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。

　　〔中〕苏轼：《书摩诘蓝田烟雨图》

　　故美术者，有三要素；一曰天物，二曰思理，三曰美化。缘美术必有此三要素，故与他物之异域极严。

　　〔中〕鲁迅：《集外集拾遗》

　　山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。

　　〔中〕黄宾虹：《黄宾虹画语录》

　　古人言“江山如画”，正是江山不如画。画有人工剪裁，可以尽善尽美。

　　〔中〕黄宾虹：《黄宾虹画语录》

　　绘画对于我是一个丝织品，经线是表现的部分，纬线是建筑的或抽象的部分。

　　〔法〕格里斯，引自《欧洲现代画派画论选》

　　绘画是一种使平面生动起来的艺术。

　　〔法〕格莱兹，引自《欧洲现代画派画论选》

　　绘画是一种默然无言的、不动的宣示。

　　〔法〕格莱兹，引自《欧洲现代画派画论选》

　　绘画由理想的场地走入生动的现实，它通过细节的准确描绘，寻找再现出现实现象的外观。

　　〔德〕黑格尔：《美学》

　　屋中有画，等于悬挂了一个思想。

　　〔英〕雷诺兹：《随笔》

　　美术使人的手、头脑、心灵浑然成一体。

　　〔英〕雷诺兹：《两条路》

　　宣物莫大于言，存形莫善于画。

　　〔中〕陆机，引自《艺术特征论》

　　图绘者，莫不明劝戒，着升沉，千载寂寥，披图可鉴。

　　〔中〕谢赫：《古画品录·序》

　　夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运。

　　〔中〕张彦远：《历代名画记·叙画之源流》

　　绘画之事，胸中造化吐露于笔端，恍惚变幻，象其物宜，足以启人之高志，发人之浩气。

　　〔中〕董其昌：《容台集》

　　学画所以养性情，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气。

　　〔中〕王昱：《东庄论画》

　　画家是自然和人之间的中介者，是自然创造物的再现者，他的精神必须包罗自然万象。只有向自然学习才能做到这一点。

　　〔意〕达·芬奇：《论绘画》

　　画家之所以为画家，是由于他见到旁人只能隐约感觉或依稀瞥望而不能见到的东西。

　　〔意〕克罗齐：《美学原理》

　　外师造化，中得心源。

　　〔中〕张彦远：《历代名画》

　　文人画之要素，第一，人品；第二，学问；第三，才情；第四，思想。具此四春乃能完善。

　　〔中〕陈衡恪：《文人画之价值》

　　一个优秀的画家应描画两件主要的东西；——人和他的思想意图。

　　〔意〕达·芬奇：《论绘画》

　　色彩能够说出所有的语言。

　　〔英〕爱笛生：《随想录》

　　如果是风景画，我喜欢使我禁不住想徘徊在里面的那种画；如果是描绘女性的画，我喜欢使我禁不住要爱抚她的那种画。

　　〔法〕雷诺阿：《谈画》

　　绘画不在奴隶般地去抄录题材，而在于无数关系中去寻找和谐。

　　〔法〕塞内，引自《美学论集》

　　低品级的画的产生是由于要求把一切再现出来，因而整体陷入细节描写，沉闷是它的结果。

　　〔法〕高庚，引自《欧洲现代画派画论选》

　　艺术家可以变形，如果他的各种变形富于表现和美。

　　〔法〕高庚，引自《欧洲现代画派画论选》

　　画者谨毛而失貌。

　　〔中〕《淮南子·说林训》

　　虽画有六法，罕能尽该，而自古及今，各善一节。六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔是也；三，应物象形是也；四，随类赋采是也；五，经营位置是也；六，传移模写是也。

　　〔中〕谢赫：《古画品录·序》

　　画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。

　　〔中〕王维：《山水诀》

　　夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气、形似皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。

　　〔中〕张彦远：《历代名画记·论画六法》

　　以气韵求其画，则形似在其间矣。

　　〔中〕张彦远：《历代名画记·论画六法》

　　夫画有六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨。

　　〔中〕荆浩：《笔法记》

　　画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。

　　〔中〕黄休复：《益州名画录》

　　论画以形似，见与儿童邻。

　　〔中〕苏轼：《书鄢陵王主簿所画折枝》

　　传神之难在目。

　　〔中〕苏轼：《书陈怀立传神》

　　画中之白，即画中之画，亦即画外之画也。

　　〔中〕华琳：《南宗抉秘》

　　“至人无法”，非无法也，无法而法，乃为至法。

　　〔中〕石涛：《苦瓜和尚画语录·变化》

　　何为味外味？笔若无法而有法，形似有形而无形。

　　〔中〕郑绩：《梦幻居画学简明·论意》

　　作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。

　　〔中〕齐白石：《齐白石谈艺录》

　　惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。

　　〔中〕黄宾虹：《黄宾虹画语录》

　　作画当以不似之似为真似。

　　〔中〕黄宾虹：《黄宾虹画语录》

　　画是写出来的才有筋骨。

　　〔中〕李向明：《李苦禅传》

　　我告诉画家们，谁也不该抄袭他人的风格，否则他在艺术上只配当自然的徒孙，不配做自然的儿子。

　　〔意〕达·芬奇：《论绘画》

　　人不应预先存有一个观念，每画一次，是一次探索。当我面对着一块白画布时，我永不知道，什么会从那里产生出来。

　　〔法〕勃拉克，引自《欧洲现代画派画论选》

　　不是人画出了他所要的画，而是他竭力愿望画出他的时代所能画出的画。

　　〔法〕吉安·巴赞：《欧洲现代画派画论选》

　　对于艺术家没有比画一朵玫瑰更困难，因为他必须忘掉在他以前所画过的一切玫瑰，才能创造。

　　〔法〕马蒂斯，引自《欧洲现代画派画论选》

　　画家笔下不应该是他所看见的景象，而应该是将被看见的景象。

　　〔法〕瓦莱里：《不好的想法》

　　别临摹我的画，它对健康毫无益处。

　　〔荷〕伦勃朗：《书简集》

　　出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。

　　〔中〕苏轼：《书吴道子画后》

　　近代高手无一笔不肖古人者，大无不肖，即无肖也，谓之无画可也。

　　〔中〕袁宏道：《袁中郎集·竹林集序》

　　古人未立法之前，不知古人法何法？古人既立法之后，便不容今人出古法，千百年来，遂使今之人不能出一头地也。师古人之迹而不师古人之心，宜其不能出一头地也。

　　〔中〕石涛：《大涤子题画诗跋》

　　识拘于似则不广，故君子惟借古以开今也。

　　〔中〕石涛：《苦瓜和尚画语录·变化》