卢、骆、王、杨，号称“四杰”。词旨华靡，固沿陈、隋之遗，骨气翩翩，
意象老境，超然胜之，五言遂为律家正始。内子安稍近乐府，杨、卢尚宗汉魏，
宾王长歌，虽极浮靡，亦有微瑕，而缀锦贯珠，滔滔洪远，故是千秋绝艺。
———明代王世贞《艺苑危言》
初唐四杰都是少年有为且才华横溢。骆宾王7岁即能咏鹅为诗，被称为“神
童”。杨炯年10岁即应童子举，翌年待制弘文馆。王勃16岁时，被太常伯刘祥道
称为神童而表荐于上，对策高第，拜为朝散郎。卢照邻20岁即为邓王府典签，
“王府书记，一以委之。王有书十二车，照邻总披览，略能记忆”。但是在仕途
上，他们又都是坎坷不遇的。由于官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功
名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气，因此当官也只是卑微的小官，
最终的结局都很悲惨。
或者正是这种坎坷的经历和不幸的命运，使得他们在唐初的文学创作上不为
世俗所左右，能独树一帜。当时的大臣上官仪秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，
士大夫们争相效法，世号“上官体”。在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治
地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之
风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的
市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌
的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气
息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。他们的创作洗涤六朝之锦丽，突破
宫廷诗的束缚。闻一多说：“正如宫体诗在卢骆由宫廷移到市井，五律到王杨的
时代由台阁移至江山塞漠。”
四杰当中，王勃居首位，他的诗感情细腻，风格清丽，似嫌柔弱，但又不缺
雄豪旷达，如那首被人千古传诵的送别之诗《送杜少府之任蜀州》。王勃以真切
情感歌颂深厚友谊的同时，又向世人展示了他宽阔的胸襟。首句即见出气象壮大
：高耸嵯峨的城阙被雄壮开阔的三秦之地所拱卫。借助于“风烟”的渲染，更显
示出离别的惆怅和伤感。次句“与君离别意”，形成彼此的亲近感，“同是宦游
人”，则是为着形成对友人规劝的情感基础，是为着安慰其“离别意”。第三联，
诗意突然出现升华，“海内存知己，天涯若比邻”，何等之襟怀和气派！这便为
尾联，规劝友人：“无为在歧路，儿女共沾巾”，打下了雄厚的思想和情感基础。
全诗文字质朴、意境开阔，具有一种充实壮健之美。另外，王勃的文章以《滕王
阁序》最为着名。《滕王阁序》一文，叙述洪都之人杰地灵，描绘登上滕王阁所
见之壮景，自叙身世，抒写仕途失意之悲哀，其中对滕王阁周围景致的描绘，尤
为人称道，作者将山景、水景、市景、乡景、远景、近景、动景、静景尽收笔下，
互相配合，互相映衬，显示出优美开阔之意境。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天
一色”一联，成为千古绝唱。
杨炯的诗风是刚健而又精辟凝炼的。在他的诗歌里，洋溢着昂扬慷慨之气，
“壮而不虚，刚而能润”。其中《从军行》最为有名，字里行间洋溢着他从军报
国的热情和渴望：烽火照西京，心中自不平。牙璋辞风阙，铁绮烧龙城。雪暗凋
旗画，风多杂骨声。宁为百夫长，胜作一书生。诗人心情振奋，表现出生逢盛世
大展鸿图的豪情壮志，诗里充满了昂扬向上的时代精神。而在写法上，则直抒胸
臆，有一股雄直劲遒之气，这已开盛唐雄浑诗风的先声。杨炯也有一些诗篇，极
富俊逸抒情。它在悠然的情思中表现出一种天然的诗的情韵。如“相思明月夜，
迢递白云天”，“行人断消息，春恨几徘徊？”，“美人今何在？灵芝徒有芳”，
“山空夜猿啸，征客泪沾裳”，写得空灵飘洒，含不尽之意如在言外，韵致天然
诗味无穷，绝似盛唐诗歌。因此，他在唐诗的继往开来中，其功之卓绝，实在足
以彪炳千秋的。
卢照邻擅长七言歌诗体，较为出名的是《长安古意》。此诗借古喻今，描绘
了初唐时期长安上层社会的生活面貌。诗人把笔锋从宫廷引入市井，出现了万民
狂欢的情景。长安人流如潮，以致楼前相望不相知，陌上相逢讵相识，然而在歌
海舞潮之中，都有生死相恋的执着。双方剖明心迹：“得成比目何辞死，愿作鸳
鸯不羡仙。”这种爱情形式和表述，热烈、真挚、大胆，如闻一多所说，比起
“病态”的宫体诗来，“气魄”不可伦比。诗中还写了御史、廷尉等执法人员邀
结一些纨绔子弟宿娼寻乐，违法犯禁的丑恶行径，也写了豪门将相相互倾轧，对
统治阶级进行了深刻批判。行文对仗精巧，句法蝉联，以赋为诗。
骆宾王擅长五律和七言歌行体。诗风刚健雄浑，气魄非凡。他的《帝京篇》
和卢照邻的《长安古意》被称为姊妹篇，两篇内容相似，共映生辉。另外骆宾王
在参与反武的起义中写下了一篇《代李敬业传檄天下文》，使他名声大振。武则
天读完这篇骂她的檄文，竟然感叹是宰相的失误，而使这样的贤才流落在外。这
篇檄文开首便痛陈列数武则天的罪行劣迹，写得痛快淋漓，犹有义愤贯流其中。
然后，极力赞美徐敬业起兵之声势和正义性，气势充畅，一泻千里。最后对朝中
诸人晓以情理，以“请看今日之域中，竟是谁家之天下”结束，有雄睨一切的气
概和横扫千军的力量。它的内容的真实性和可靠性程度容当商榷，但它创造了以
气势、文采为载体去表现政治内容的范例。
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中国之旅吾家小史寻觅中华文明之旅摩挲大地观众心理学千年一叹知道点中国文学借我一生笛声何处余秋雨文集行者无疆出走十五年艺术创造论中国戏剧史君子之道霜冷长河我等不到了山居笔记文化苦旅意象老境，超然胜之，五言遂为律家正始。内子安稍近乐府，杨、卢尚宗汉魏，
宾王长歌，虽极浮靡，亦有微瑕，而缀锦贯珠，滔滔洪远，故是千秋绝艺。
———明代王世贞《艺苑危言》
初唐四杰都是少年有为且才华横溢。骆宾王7岁即能咏鹅为诗，被称为“神
童”。杨炯年10岁即应童子举，翌年待制弘文馆。王勃16岁时，被太常伯刘祥道
称为神童而表荐于上，对策高第，拜为朝散郎。卢照邻20岁即为邓王府典签，
“王府书记，一以委之。王有书十二车，照邻总披览，略能记忆”。但是在仕途
上，他们又都是坎坷不遇的。由于官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功
名的幻想和激情，郁积着不甘居人之下的雄杰之气，因此当官也只是卑微的小官，
最终的结局都很悲惨。
或者正是这种坎坷的经历和不幸的命运，使得他们在唐初的文学创作上不为
世俗所左右，能独树一帜。当时的大臣上官仪秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，
士大夫们争相效法，世号“上官体”。在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治
地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之
风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的
市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌
的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气
息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。他们的创作洗涤六朝之锦丽，突破
宫廷诗的束缚。闻一多说：“正如宫体诗在卢骆由宫廷移到市井，五律到王杨的
时代由台阁移至江山塞漠。”
四杰当中，王勃居首位，他的诗感情细腻，风格清丽，似嫌柔弱，但又不缺
雄豪旷达，如那首被人千古传诵的送别之诗《送杜少府之任蜀州》。王勃以真切
情感歌颂深厚友谊的同时，又向世人展示了他宽阔的胸襟。首句即见出气象壮大
：高耸嵯峨的城阙被雄壮开阔的三秦之地所拱卫。借助于“风烟”的渲染，更显
示出离别的惆怅和伤感。次句“与君离别意”，形成彼此的亲近感，“同是宦游
人”，则是为着形成对友人规劝的情感基础，是为着安慰其“离别意”。第三联，
诗意突然出现升华，“海内存知己，天涯若比邻”，何等之襟怀和气派！这便为
尾联，规劝友人：“无为在歧路，儿女共沾巾”，打下了雄厚的思想和情感基础。
全诗文字质朴、意境开阔，具有一种充实壮健之美。另外，王勃的文章以《滕王
阁序》最为着名。《滕王阁序》一文，叙述洪都之人杰地灵，描绘登上滕王阁所
见之壮景，自叙身世，抒写仕途失意之悲哀，其中对滕王阁周围景致的描绘，尤
为人称道，作者将山景、水景、市景、乡景、远景、近景、动景、静景尽收笔下，
互相配合，互相映衬，显示出优美开阔之意境。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天
一色”一联，成为千古绝唱。
杨炯的诗风是刚健而又精辟凝炼的。在他的诗歌里，洋溢着昂扬慷慨之气，
“壮而不虚，刚而能润”。其中《从军行》最为有名，字里行间洋溢着他从军报
国的热情和渴望：烽火照西京，心中自不平。牙璋辞风阙，铁绮烧龙城。雪暗凋
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迢递白云天”，“行人断消息，春恨几徘徊？”，“美人今何在？灵芝徒有芳”，
“山空夜猿啸，征客泪沾裳”，写得空灵飘洒，含不尽之意如在言外，韵致天然
诗味无穷，绝似盛唐诗歌。因此，他在唐诗的继往开来中，其功之卓绝，实在足
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卢照邻擅长七言歌诗体，较为出名的是《长安古意》。此诗借古喻今，描绘
了初唐时期长安上层社会的生活面貌。诗人把笔锋从宫廷引入市井，出现了万民
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“病态”的宫体诗来，“气魄”不可伦比。诗中还写了御史、廷尉等执法人员邀
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统治阶级进行了深刻批判。行文对仗精巧，句法蝉联，以赋为诗。
骆宾王擅长五律和七言歌行体。诗风刚健雄浑，气魄非凡。他的《帝京篇》
和卢照邻的《长安古意》被称为姊妹篇，两篇内容相似，共映生辉。另外骆宾王
在参与反武的起义中写下了一篇《代李敬业传檄天下文》，使他名声大振。武则
天读完这篇骂她的檄文，竟然感叹是宰相的失误，而使这样的贤才流落在外。这
篇檄文开首便痛陈列数武则天的罪行劣迹，写得痛快淋漓，犹有义愤贯流其中。
然后，极力赞美徐敬业起兵之声势和正义性，气势充畅，一泻千里。最后对朝中
诸人晓以情理，以“请看今日之域中，竟是谁家之天下”结束，有雄睨一切的气
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