柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸
而祝之。
———宋翔凤
耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。惟绮罗香泽之态，
所在多有，故觉风期未上耳。
———刘熙载
想起柳永就会想起夏雨秋荷云淡风清，想起江水烟波断桥幽径；就会想起一
个唇红齿白的青年如玉树临风，翩然吟哦在江南水乡楼阁，桨声灯影之中。对于
大多数读者而言，柳永已经作为一种风流文人形象的经典而存在：“才子词人，
自是白衣卿相”，有红颜知己依约丹青屏幛，有狂朋怪侣遇途当歌对酒，有春江
秋水细听莺声燕语，有脆管繁弦歌吹梦幻五湖烟浪一船风月，“蝇头微利，蜗角
虚名，毕竟成何事”。但，也或许，这只是我们美好的想像和寄托，但无论如何，
对于读者而言，柳永的确是个美好而必须的存在。下面，让我们暂且抛开这些感
性的思悟，对柳永的人柳永的词作个客观而真实的了解。
柳永（公元987年—1055年），字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。
祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗时进士，官至屯田员
外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，
耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。他自
称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永是北宋
一大词家，在词史上有重要地位。有《乐章集》。
柳永的《乐章集》传词将近200首，主要内容有三个方面。
其一，抒发他怀才不遇的情怀和宦途失意羁旅飘泊的感受。这类词通常上片
写景，铺叙具体入微，融情于景，在萧条冷落之中寄托着游子天涯沦落的失意和
哀伤。下片抒情，怀乡和怀人融为一体。如其名作《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手
相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别，
更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰
好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
这首词是柳永的代表作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情
别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与
心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难以忍受。他真实地描
述了离别时的情景，“执手”两句，以白描手法表现情人相别的情状，语简情深，
极其感人。作者又用想像的画笔，以景物点染，绘出别后及未来岁月一幅幅凄凉
的生活图画，使人如临其境，如感其情。既写出了离别的背景、过程、场面，又
写出离别时与离别后的凄切、怀念、苦闷，层次繁复而分明；又时而由景生情，
时而化情为景，达到了情景的高度结合；还能刻画出“执手相看泪眼”等一系列
细节，点染烘托。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和
感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者内心世界的深处，艺术手法
十分高明。“杨柳岸、晓风残月”系千古名句，宋代以来人们就以之概括柳词的
风格特点。
其二，从一个失意文人的角度描写了城市妓女的生活，往往对她们表示一定
的同情，也因此受到她们的喜爱。如其代表作《迷仙引》：
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一
笑，便千金慵觑。常只恐、容易笄华偷换，光阴虚度。已受君恩顾，好与花为主。
万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
全词通过一位民间歌妓对自己所信任的男子的表述，表现了她对自由生活的
向往和追求。“初绾云鬟，便学歌舞。”小小年纪便成为娼家牟利的工具，在封
建社会后期的市民生活普遍盛行着拜金主义，但这位歌妓却意不在此，对王孙公
子为博一笑的千金之酬懒于一顾。她在风尘中保持着清醒的头脑，她“常只恐，
———光阴虚度。”美妙青春将会很快度过，希望“永弃却，烟花伴侣。免教人
见妾，朝云暮雨。”作者在此表现了女主人公较为高尚的品格，轻视千金而要求
人们的尊重和理解，深切地反映了歌妓痛苦的精神生活和迫切的从良愿望。
其三，还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏州、杭州等城市的繁荣情况，
柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮
丽，为宋代都市繁荣留下了形象的画面。如其代表作《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山
献清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥
高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
这首词也是柳永词中广泛传诵的名篇。在这首词里，他以生动的笔墨，把杭
州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上
层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优
美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，
而且更重要的是它画出了当时当地的风土人情。
由以上可以见出，作为北宋第一个专力作词的词人，柳永开拓了词的题材内
容，所写内容不限于男女风月，尤工羁旅行役，佳作极多，许多篇章用凄切的曲
调唱出盛世中部分文人的痛苦，真实感人；他还有相当多的词篇抒写了与歌妓舞
女的诚挚恋情，部分作品反映了她们悲酸的生活和她们要求合理生活的愿望；柳
词还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
当然，除了对词的题材内容的开拓，柳永对于宋词更大的贡献和影响还在于
发展了词体，在他留存的200多首词中，所用词调竟有150个之多，并大部分为
前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，在词史上产生
了较大的影响，对词的解放与进步做出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，
他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他发
展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，用民间口语写作大量“俚词”。同
时，在音律上，柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在
当时流播极广，对后世影响也十分深巨，之后的词家几乎无不受其影响，他不愧
是北宋前期最有成就的词家。
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文明之旅中国之旅行者无疆中国戏剧史摩挲大地文化苦旅吾家小史观众心理学千年一叹余秋雨文集出走十五年知道点中国文学霜冷长河笛声何处寻觅中华艺术创造论山居笔记君子之道我等不到了借我一生而祝之。
———宋翔凤
耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。惟绮罗香泽之态，
所在多有，故觉风期未上耳。
———刘熙载
想起柳永就会想起夏雨秋荷云淡风清，想起江水烟波断桥幽径；就会想起一
个唇红齿白的青年如玉树临风，翩然吟哦在江南水乡楼阁，桨声灯影之中。对于
大多数读者而言，柳永已经作为一种风流文人形象的经典而存在：“才子词人，
自是白衣卿相”，有红颜知己依约丹青屏幛，有狂朋怪侣遇途当歌对酒，有春江
秋水细听莺声燕语，有脆管繁弦歌吹梦幻五湖烟浪一船风月，“蝇头微利，蜗角
虚名，毕竟成何事”。但，也或许，这只是我们美好的想像和寄托，但无论如何，
对于读者而言，柳永的确是个美好而必须的存在。下面，让我们暂且抛开这些感
性的思悟，对柳永的人柳永的词作个客观而真实的了解。
柳永（公元987年—1055年），字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。
祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗时进士，官至屯田员
外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，
耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。他自
称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。柳永是北宋
一大词家，在词史上有重要地位。有《乐章集》。
柳永的《乐章集》传词将近200首，主要内容有三个方面。
其一，抒发他怀才不遇的情怀和宦途失意羁旅飘泊的感受。这类词通常上片
写景，铺叙具体入微，融情于景，在萧条冷落之中寄托着游子天涯沦落的失意和
哀伤。下片抒情，怀乡和怀人融为一体。如其名作《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手
相看泪眼，竟无语凝咽。念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。多情自古伤离别，
更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰
好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
这首词是柳永的代表作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情
别绪，活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与
心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难以忍受。他真实地描
述了离别时的情景，“执手”两句，以白描手法表现情人相别的情状，语简情深，
极其感人。作者又用想像的画笔，以景物点染，绘出别后及未来岁月一幅幅凄凉
的生活图画，使人如临其境，如感其情。既写出了离别的背景、过程、场面，又
写出离别时与离别后的凄切、怀念、苦闷，层次繁复而分明；又时而由景生情，
时而化情为景，达到了情景的高度结合；还能刻画出“执手相看泪眼”等一系列
细节，点染烘托。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和
感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者内心世界的深处，艺术手法
十分高明。“杨柳岸、晓风残月”系千古名句，宋代以来人们就以之概括柳词的
风格特点。
其二，从一个失意文人的角度描写了城市妓女的生活，往往对她们表示一定
的同情，也因此受到她们的喜爱。如其代表作《迷仙引》：
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲，酬一
笑，便千金慵觑。常只恐、容易笄华偷换，光阴虚度。已受君恩顾，好与花为主。
万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
全词通过一位民间歌妓对自己所信任的男子的表述，表现了她对自由生活的
向往和追求。“初绾云鬟，便学歌舞。”小小年纪便成为娼家牟利的工具，在封
建社会后期的市民生活普遍盛行着拜金主义，但这位歌妓却意不在此，对王孙公
子为博一笑的千金之酬懒于一顾。她在风尘中保持着清醒的头脑，她“常只恐，
———光阴虚度。”美妙青春将会很快度过，希望“永弃却，烟花伴侣。免教人
见妾，朝云暮雨。”作者在此表现了女主人公较为高尚的品格，轻视千金而要求
人们的尊重和理解，深切地反映了歌妓痛苦的精神生活和迫切的从良愿望。
其三，还有一部分词描写了北宋汴京、开封、苏州、杭州等城市的繁荣情况，
柳永扩大了词的内容的主要表现之一，就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮
丽，为宋代都市繁荣留下了形象的画面。如其代表作《望海潮》：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山
献清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥
高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
这首词也是柳永词中广泛传诵的名篇。在这首词里，他以生动的笔墨，把杭
州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上
层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优
美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，
而且更重要的是它画出了当时当地的风土人情。
由以上可以见出，作为北宋第一个专力作词的词人，柳永开拓了词的题材内
容，所写内容不限于男女风月，尤工羁旅行役，佳作极多，许多篇章用凄切的曲
调唱出盛世中部分文人的痛苦，真实感人；他还有相当多的词篇抒写了与歌妓舞
女的诚挚恋情，部分作品反映了她们悲酸的生活和她们要求合理生活的愿望；柳
词还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
当然，除了对词的题材内容的开拓，柳永对于宋词更大的贡献和影响还在于
发展了词体，在他留存的200多首词中，所用词调竟有150个之多，并大部分为
前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，在词史上产生
了较大的影响，对词的解放与进步做出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，
他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他发
展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，用民间口语写作大量“俚词”。同
时，在音律上，柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在
当时流播极广，对后世影响也十分深巨，之后的词家几乎无不受其影响，他不愧
是北宋前期最有成就的词家。
wＷw．xiＡoshＵotxt.neｔT，xt，小，说，天，堂