男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
———沈谦《填词杂说》
张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼
安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！
———王士祯《花草蒙拾》
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否，
应是绿肥红瘦。”这是一首和唐诗三百首一样作为3岁娃娃文学普及读物的词，
虽然娃娃们并不能体味其中的谈淡的闲愁，深切叹惋，但是能够从此知道雨后的
“绿肥红瘦”，也能体会到其琅琅上口的韵律美感，这首词的词作者就是我们大
家并不陌生的女词人李清照。李清照，作为女词人的代表，给森然的中国历史带
来了几多水气，几多温馨。
李清照，自号易安居士，山东济南章丘明水人。生于元丰七年（公元1084年），
卒于绍兴二十年（公元1155年）左右。李清照生长在文学气氛很浓的士大夫家庭，
父亲李格非为当时着名学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李
清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。王灼《碧鸡漫志》说她“自
少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”。朱弁《风月堂诗话》也记载晁补之常向
人称赞她的诗句。李清照18岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之学，也有很高
的文化修养。婚后，他们过着美满而和谐的生活。李清照的一生以南宋高宗建炎
元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化着。南渡
前，生活优裕，所作词，多写其悠闲生活，主要是对大自然的描绘，对真挚爱情
的抒发，清新明丽，意境优美，委婉动人。南渡后，明诚病死，境遇孤苦，既悲
伤于自己身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其作伤时感世，悼亡思
乡，沉郁感伤，词风趋于凄咽悲楚。然不论是清丽明快亦或沉重忧虑，她的词总
是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着，带给人美
的感染、带给人至高的艺术氛围，带给人难以忘怀的共鸣。所谓“以寻常语度入
音律”者也。
李清照前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受，属于词
的传统题材。但过去大多是男性作者以女性口吻来写这一类词，即使不带有狎玩
欣赏的心理，也未免隔着一层。而李清照写的是自己亲身感受与内心体验，因此
她的词就格外真挚细腻、委婉动人。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时
所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致，如：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满
西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却
上心头。（《一剪梅》）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱
把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴
》）
“轻解罗裳，独上兰舟”，那一种轻盈：“才下眉头，却上心头”，那一种
缠绵：“帘卷西风，人比黄花瘦”，那一种相思之苦和对青春易逝的尖锐感受，
并不是男性作者容易体验到的。
她善于将个性化的抒情和完美的意境结合起来。其不但善于言情，且尤善于
塑造多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，于“短幅中藏无数曲折”（《蓼园词选》），
含蓄深曲、生动细腻地来抒情；既善于直接写闺阁之愁，又善于借助写景咏物来
抒情，因而其词极具个性化的意境。如文章开头提到过的《如梦令》。
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吾家小史君子之道行者无疆中国之旅我等不到了中国戏剧史寻觅中华山居笔记笛声何处艺术创造论观众心理学霜冷长河出走十五年借我一生千年一叹知道点中国文学余秋雨文集摩挲大地文明之旅文化苦旅———沈谦《填词杂说》
张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼
安称首，皆吾济南人，难乎为继矣！
———王士祯《花草蒙拾》
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否，
应是绿肥红瘦。”这是一首和唐诗三百首一样作为3岁娃娃文学普及读物的词，
虽然娃娃们并不能体味其中的谈淡的闲愁，深切叹惋，但是能够从此知道雨后的
“绿肥红瘦”，也能体会到其琅琅上口的韵律美感，这首词的词作者就是我们大
家并不陌生的女词人李清照。李清照，作为女词人的代表，给森然的中国历史带
来了几多水气，几多温馨。
李清照，自号易安居士，山东济南章丘明水人。生于元丰七年（公元1084年），
卒于绍兴二十年（公元1155年）左右。李清照生长在文学气氛很浓的士大夫家庭，
父亲李格非为当时着名学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李
清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。王灼《碧鸡漫志》说她“自
少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”。朱弁《风月堂诗话》也记载晁补之常向
人称赞她的诗句。李清照18岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之学，也有很高
的文化修养。婚后，他们过着美满而和谐的生活。李清照的一生以南宋高宗建炎
元年为界，可分为前后两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化着。南渡
前，生活优裕，所作词，多写其悠闲生活，主要是对大自然的描绘，对真挚爱情
的抒发，清新明丽，意境优美，委婉动人。南渡后，明诚病死，境遇孤苦，既悲
伤于自己身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，故而其作伤时感世，悼亡思
乡，沉郁感伤，词风趋于凄咽悲楚。然不论是清丽明快亦或沉重忧虑，她的词总
是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着，带给人美
的感染、带给人至高的艺术氛围，带给人难以忘怀的共鸣。所谓“以寻常语度入
音律”者也。
李清照前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受，属于词
的传统题材。但过去大多是男性作者以女性口吻来写这一类词，即使不带有狎玩
欣赏的心理，也未免隔着一层。而李清照写的是自己亲身感受与内心体验，因此
她的词就格外真挚细腻、委婉动人。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时
所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而别有风致，如：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满
西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却
上心头。（《一剪梅》）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱
把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴
》）
“轻解罗裳，独上兰舟”，那一种轻盈：“才下眉头，却上心头”，那一种
缠绵：“帘卷西风，人比黄花瘦”，那一种相思之苦和对青春易逝的尖锐感受，
并不是男性作者容易体验到的。
她善于将个性化的抒情和完美的意境结合起来。其不但善于言情，且尤善于
塑造多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，于“短幅中藏无数曲折”（《蓼园词选》），
含蓄深曲、生动细腻地来抒情；既善于直接写闺阁之愁，又善于借助写景咏物来
抒情，因而其词极具个性化的意境。如文章开头提到过的《如梦令》。
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