姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
———张炎《词源》
白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所
不能及。
———黄升《中兴以来绝妙词选》
姜夔（约公元1155年—约1221年），字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今属
江西）人。一生未做官，除卖字以外，大多依靠他人的周济过活。姜夔精音律，
多才艺，怀抱用世之志而困踬场屋，不能展其才。他的一生是怀才不遇、飘泊四
方的一生，但他啸傲湖山，自标清高，绝不同于庸俗的清客文人。陈郁赞其“襟
怀洒落，如晋、宋间人”（《藏一话腴》）。存词80余首，内容有感慨时事，有
抒写身世、山水记游、咏物、爱情等。词集中今存17首自注工尺旁谱的词，是流
传下来的惟一的宋代词乐文献，在音乐史上有重大价值。姜词风格清幽峭拔，用
江西诗派瘦硬之笔作词，以清刚救周柳一派的软媚；又以委婉富有情致救苏辛派
末流的粗豪，在词坛独树一帜，享誉很高，影响深远。有《白石道人歌曲》。
姜夔的词当以感时、抒怀、咏物、恋情等题材成就较高。有些词抒发了自己
虽落魄江湖，但仍不忘国事的感情，有一定的爱国意义，但情调低沉伤感，隐约
含蓄，如《扬州慢》：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥
江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而
今重到须惊。纵豆寇词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月
无声。念桥边红药，年年知为谁生？
这首词抒发了诗人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒
发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。《扬州慢》艺术表现上的一个显着特
点就是写景物时带有浓烈的感情色彩，景中含情，化景物为情思。它的写景，不
俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题，即为抒发“《黍离》之悲”而写。词人
“解鞍少驻”扬州之时，是在金主完颜亮南犯后的十五年。战争的残痕到处可见，
但词人却仅仅摄取了两个镜头：“尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。这些景
物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。这是一种拟人的手法，赋予了无生命的事
物以人所特有的思想感情。物犹如此，何况于人！人民对战争的痛恨与诅骂由此
可知。“犹厌言兵”四字，“包括无限伤乱语。他人累千万言，亦无此韵味”
（清。陈廷焯《白雨斋词话》卷二）。上片结句中，“清角吹寒”四字的“寒”
字下得很好。寒意本来是天气给人的触觉感受，但词人不言天寒，而说“吹寒”，
好像是凄清的角号之声把寒意“吹”出来似的。这就突出了人为的感情色彩。这
里，词人听到的是清角悲吟，感受到的是寒气逼人，再联系到前面所看到的“荠
麦青青”与“废池乔木”，完全是一幅有声有色、惨淡寥廓的图画。所见所闻，
所思所感，都交织在一起，统一在这座“空城”里。“都在”二字使一切景物联
系在一起，同时化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，来突出“《黍离》
之悲”。下片第三句：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，月亮原本就“无
声”，也无冷暖之别，但姜夔却借助“通感”手法，“使本色之外，笔补造化”，
让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋
敝景象的感受性。这里的“冷月”、“无声”与上片“废池乔木，犹厌言兵”中
的“厌”字，都是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果。这就增
强了词的艺术感染力。上阕于叙事写景之中自带一片抒怀深情，下阂之抒情又多
从侧面、虚处入笔，很具骚雅派特色。
姜夔词的艺术风格可以张炎所评的“清空”二字来概括。他说：“词要清空，
不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说。……
白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》……等曲，不惟清空，又且骚雅，读
之使人神观飞越。”
姜夔的词在南宋自成一家，历来备受推崇。张炎《词源》评为“古雅峭拔”，
“读之使入神观飞越”；范成大说白石词“有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声”
；张炎说“如野云孤飞，去留无迹”（《词源》）；陈郁《藏一话腴》也说白石
“意到语工，不期高远而自高远”；戈载《宋七家词选》更称赞姜夔“前无古人，
后无来者，真词中之圣也”；王国维虽觉姜夔词如“雾里看花，终隔一层”，但
也说，“古今词人格调之高，无如白石”（《人间词话》）。姜夔词风神潇洒，
意度高远，仿佛有一种冷香逸气，令人挹之无尽；色泽素淡幽远，简洁醇雅，能
给人以隐秀清虚之感；笔力疏峻跌宕，言情体物，善用健笔隽句，造成刚劲峭拔
之风；讲究律度，多自制曲，格高韵响，谐婉动听。《灵芬馆词话》说他“一洗
华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，颇能道出白石词的独特个性。姜夔
写作态度严谨，注重艺术琢练，精通乐理，作词刻意求工，反复雕琢，推敲字句，
追求格律。其词风很受南宋晚期的骚雅派和清代浙派词人推崇。影响所及，当时
就有史达祖、张炎、王沂孙、周密等，号为“姜派”词人。到了清代，朱彝尊倡
导“浙派”词，更推姜夔为其宗师，姜夔在词史上的地位，由此可见。
姜夔也工于诗，写诗初学江西诗派，后又承受唐诗的影响而自出机杼，杨万
里把他比为晚唐陆龟蒙，称其诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（《直
斋书录解题》引）。白石诗或写跋涉川陆的奇险经历，如古体《昔游》；或写边
疆民族的风俗习尚，如《契丹歌》，笔墨浑朴，章法开阖顿宕，写景状物较有气
魄。七言绝句如《除夜自石湖归苕溪》、《湖上寓居杂咏》等，吟咏漂泊生活，
描摹湖山胜景，琢句精妙，意境幽隽，韵格浏亮婉转，很有诗情画意。但其诗名
为词名所掩。
wＷw．xiＡoshＵotxt.neｔT-xt小说天堂
借我一生文明之旅山居笔记中国之旅出走十五年知道点中国文学君子之道文化苦旅笛声何处吾家小史霜冷长河余秋雨文集千年一叹中国戏剧史观众心理学摩挲大地行者无疆我等不到了艺术创造论寻觅中华———张炎《词源》
白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所
不能及。
———黄升《中兴以来绝妙词选》
姜夔（约公元1155年—约1221年），字尧章，号白石道人。饶州鄱阳（今属
江西）人。一生未做官，除卖字以外，大多依靠他人的周济过活。姜夔精音律，
多才艺，怀抱用世之志而困踬场屋，不能展其才。他的一生是怀才不遇、飘泊四
方的一生，但他啸傲湖山，自标清高，绝不同于庸俗的清客文人。陈郁赞其“襟
怀洒落，如晋、宋间人”（《藏一话腴》）。存词80余首，内容有感慨时事，有
抒写身世、山水记游、咏物、爱情等。词集中今存17首自注工尺旁谱的词，是流
传下来的惟一的宋代词乐文献，在音乐史上有重大价值。姜词风格清幽峭拔，用
江西诗派瘦硬之笔作词，以清刚救周柳一派的软媚；又以委婉富有情致救苏辛派
末流的粗豪，在词坛独树一帜，享誉很高，影响深远。有《白石道人歌曲》。
姜夔的词当以感时、抒怀、咏物、恋情等题材成就较高。有些词抒发了自己
虽落魄江湖，但仍不忘国事的感情，有一定的爱国意义，但情调低沉伤感，隐约
含蓄，如《扬州慢》：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥
江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而
今重到须惊。纵豆寇词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月
无声。念桥边红药，年年知为谁生？
这首词抒发了诗人《黍离》之悲，作者即事写景，触景生情，情景交融，抒
发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。《扬州慢》艺术表现上的一个显着特
点就是写景物时带有浓烈的感情色彩，景中含情，化景物为情思。它的写景，不
俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题，即为抒发“《黍离》之悲”而写。词人
“解鞍少驻”扬州之时，是在金主完颜亮南犯后的十五年。战争的残痕到处可见，
但词人却仅仅摄取了两个镜头：“尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。这些景
物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。这是一种拟人的手法，赋予了无生命的事
物以人所特有的思想感情。物犹如此，何况于人！人民对战争的痛恨与诅骂由此
可知。“犹厌言兵”四字，“包括无限伤乱语。他人累千万言，亦无此韵味”
（清。陈廷焯《白雨斋词话》卷二）。上片结句中，“清角吹寒”四字的“寒”
字下得很好。寒意本来是天气给人的触觉感受，但词人不言天寒，而说“吹寒”，
好像是凄清的角号之声把寒意“吹”出来似的。这就突出了人为的感情色彩。这
里，词人听到的是清角悲吟，感受到的是寒气逼人，再联系到前面所看到的“荠
麦青青”与“废池乔木”，完全是一幅有声有色、惨淡寥廓的图画。所见所闻，
所思所感，都交织在一起，统一在这座“空城”里。“都在”二字使一切景物联
系在一起，同时化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，来突出“《黍离》
之悲”。下片第三句：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，月亮原本就“无
声”，也无冷暖之别，但姜夔却借助“通感”手法，“使本色之外，笔补造化”，
让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋
敝景象的感受性。这里的“冷月”、“无声”与上片“废池乔木，犹厌言兵”中
的“厌”字，都是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果。这就增
强了词的艺术感染力。上阕于叙事写景之中自带一片抒怀深情，下阂之抒情又多
从侧面、虚处入笔，很具骚雅派特色。
姜夔词的艺术风格可以张炎所评的“清空”二字来概括。他说：“词要清空，
不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。此清空质实之说。……
白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》……等曲，不惟清空，又且骚雅，读
之使人神观飞越。”
姜夔的词在南宋自成一家，历来备受推崇。张炎《词源》评为“古雅峭拔”，
“读之使入神观飞越”；范成大说白石词“有裁云缝月之妙手，敲金戛玉之奇声”
；张炎说“如野云孤飞，去留无迹”（《词源》）；陈郁《藏一话腴》也说白石
“意到语工，不期高远而自高远”；戈载《宋七家词选》更称赞姜夔“前无古人，
后无来者，真词中之圣也”；王国维虽觉姜夔词如“雾里看花，终隔一层”，但
也说，“古今词人格调之高，无如白石”（《人间词话》）。姜夔词风神潇洒，
意度高远，仿佛有一种冷香逸气，令人挹之无尽；色泽素淡幽远，简洁醇雅，能
给人以隐秀清虚之感；笔力疏峻跌宕，言情体物，善用健笔隽句，造成刚劲峭拔
之风；讲究律度，多自制曲，格高韵响，谐婉动听。《灵芬馆词话》说他“一洗
华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磬”，颇能道出白石词的独特个性。姜夔
写作态度严谨，注重艺术琢练，精通乐理，作词刻意求工，反复雕琢，推敲字句，
追求格律。其词风很受南宋晚期的骚雅派和清代浙派词人推崇。影响所及，当时
就有史达祖、张炎、王沂孙、周密等，号为“姜派”词人。到了清代，朱彝尊倡
导“浙派”词，更推姜夔为其宗师，姜夔在词史上的地位，由此可见。
姜夔也工于诗，写诗初学江西诗派，后又承受唐诗的影响而自出机杼，杨万
里把他比为晚唐陆龟蒙，称其诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（《直
斋书录解题》引）。白石诗或写跋涉川陆的奇险经历，如古体《昔游》；或写边
疆民族的风俗习尚，如《契丹歌》，笔墨浑朴，章法开阖顿宕，写景状物较有气
魄。七言绝句如《除夜自石湖归苕溪》、《湖上寓居杂咏》等，吟咏漂泊生活，
描摹湖山胜景，琢句精妙，意境幽隽，韵格浏亮婉转，很有诗情画意。但其诗名
为词名所掩。
wＷw．xiＡoshＵotxt.neｔT-xt小说天堂