风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈、宋律诗；五言起于李陵、苏武，〔或云枚乘〕七言起于汉武柏梁，四言起于汉楚王傅韦孟；六言起于汉司农谷永，三言起于晋夏侯湛，九言起于高贵乡公。以时而论则有：
建安体〔汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。〕
黄初体〔魏年号。与建安相接，其体一也。〕
正始体〔魏年号。嵇、阮诸公之诗。〕
太康体〔晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。〕
元嘉体〔宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。〕
永明体〔齐年号。齐诸公之诗。〕
齐梁体〔通两朝而言之。〕
南北朝体〔通魏、周而言之，与齐梁体一也。〕
唐初体〔唐初犹袭陈、隋之体。〕
盛唐体〔景云以后，开元、天宝诸公之诗。〕
大历体〔大历十才子之诗。〕
元和体〔元、白诸公。〕
晚唐体本朝体〔通前后袭之。〕
元佑体〔苏、黄、陈诸公。〕
江西宗派体〔山谷为之宗。〕
以人而论则有苏李体〔李陵、苏武也。〕
曹刘体〔子建、公斡也。〕
陶体〔渊明也。〕
谢体〔灵运也。〕
徐庾体〔徐陵、庚信也。〕
沈宋体〔[人全]期、之问。〕
陈拾遗体〔陈子昂也。〕
王杨卢骆体〔王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。〕
张曲江体〔始兴文献公九龄也。〕
少陵体，太白体，高达夫体〔高常侍适也。〕
孟浩然体，岑嘉州体〔岑参也。〕
王右丞体〔王维也。〕
韦苏州体〔韦应物也。〕
韩昌黎体，柳子厚体，韦柳体〔苏州与仪曹合言之。〕
李长吉体，李商隐体〔即西昆体也。〕
卢仝体，白乐天体，元白体〔微之、乐天，其体一也。〕
杜牧之体，张籍、王建体〔谓乐府之体同也。〕
贾浪仙体，孟东野体，杜荀鹤体，东坡体，山谷体，后山体〔后山本学杜，其语之似者但数篇，他或似而不全；又其他则本其自体耳。〕
王荆公体〔公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关。〕
邵康节体，陈简斋体〔陈去非与义也。亦江西之派而小异。〕
杨诚斋体〔其初学半山、后山，最后亦学绝句于唐人；已而尽弃诸家之作，而别出机杼，盖其自序如此。〕
又有所谓选体〔选诗时代不同，体制随异，今人例用五言古诗为选体。〕
柏梁体〔汉武帝与群臣共赋七言，每句韵。后人谓此为柏梁。〕
玉台体〔玉台集乃徐陵所序，汉、魏、六朝之诗皆有之。或者但谓纤艳者为玉台体，其实不然。〕
西昆体〔即李商隐体，然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。〕
香奁体〔韩[人屋]之诗，有裾裙脂粉之语，有香奁集。〕
宫体〔梁简文伤于轻靡，时号宫体。〕
又有古诗，有近体〔即律诗也。〕
有绝句，有杂言，有三五七言〔自三言而终以七言，隋郑世翼有此诗。〕
有半五六言〔晋传休奕鸿雁生塞北之篇是也。〕
有一字至七字〔唐张南史雪月花草等篇是也。又隋人应诏有三十字诗，凡三句七言，一句九言，不足为法，故不列于此也。〕
有三句之歌〔高祖大风歌是也。古华山畿二十五首，多三句之词，其他古人诗多如此者。〕
有两句之歌〔荆卿易水歌是也。又古诗青骢、白马、共戏乐、女儿子之类，皆两句之词。〕
有一句之歌〔汉书“[木包][豆皮]不鸣董少平”，一句之歌也，又汉童谣“千乘万骑上北邙”，梁童谣“青丝白马寿阳来”，皆一句也。〕
有口号〔或四句，或八句。〕
有歌行〔古有鞠歌行，放歌行，长歌行，短歌行；又有单以歌名者，单以行名者，不可枚述。〕
有乐府〔汉武帝定郊祀，立乐府，采齐、梁、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦歌也。乐府俱备诸体，兼统众名也。〕
有楚辞〔屈、宋以下，仿楚辞体者，皆谓之楚辞。〕
有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；别鹤操，高陵牧子所作。〕
曰谣〔沈炯有独酌谣，王昌龄有箜篌谣，穆天子之傅有白云谣也。〕
曰吟〔古祠有陇头吟，乐府有梁父吟，相如有白头吟。〕
曰词〔选有汉武秋风词，乐府有兰木词。〕
曰引〔古曲有霹雳引、走马引、飞龙引。〕
曰咏〔选有五君咏，唐储光羲有群鸱咏。〕
曰曲〔古有大堤曲，梁简文有乌栖曲。〕
曰篇〔选有名都篇、京洛篇、白马篇。〕
曰唱〔魏明帝有气出唱。〕
曰弄〔古乐府有江南弄。〕
曰长调，曰短调，有四声，有八病〔四声设于周[禺页]，八病严于沈约。〕
又有以叹名者〔古词有楚妃叹、明君叹。〕
以怨名者〔文选有四愁，乐府有独处怨。〕
以乐名者〔齐武帝有估家乐，宋臧质有石城乐。〕
以别名者〔杜子美有无家别、垂老别、新婚别也。〕
以思名者〔太白有静夜思。〕
有全篇双声叠韵者〔东坡经字韵诗是也。〕
有全篇字皆平声者〔天随子夏日诗，四十字皆平声。又有一句全平声，一句全仄声。〕
有全篇字皆仄声者〔梅圣俞酌酒与妇饮之诗是也。〕
有律诗上下句双用韵者〔第一句，第三、五、七句押一仄韵，第二句第四、第六句押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体；无关诗道，今皆不取。〕
有辘轳韵者〔双入双出。〕
有进退韵者〔一进一退。〕
有古诗一韵两用者〔文选曹子建美女篇用两“难”字；谢康乐述祖德诗用两“人”字，其后多有之。〕
有古诗一韵三用者〔文选任升哭范仆射诗三用“情”字。〕
有古诗三韵六七用者〔古焦仲卿妻诗是也。〕
有古诗重用二十许韵者〔焦仲卿妻诗是也。〕
有古诗旁取六七许韵者〔韩退之此日足可惜篇是也：凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵，非也。此乃用古韵尔，于焦韵自见之。〕
有古诗全不押韵者〔古采莲曲是也。〕
有律诗至百五十韵者〔少陵有古韵律诗，白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。〕
有律诗止三韵者〔唐人有六句五言律。如李益诗“汉家今上都，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不止战四夷”是也。〕
有律诗彻首尾对者〔少陵多此体，不可[上既下木]举。〕
有律诗彻首尾不对者〔盛唐诸公有此体。如孟浩然诗“挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。〕
有后章字接前章者〔选曹子建赠白马王彪之诗是也。〕
有四句通义者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。”是也。〕
有绝句折腰者，有八句折腰者，有拟古，有连句，有集句，有分题〔古人分题或各赋一物，如云送某人分题得某物也，亦曰探题。〕
有分韵，有用韵，有和韵，有借韵〔如押七之韵，可借八微或十二齐，一韵也。〕
有协韵〔楚辞及选诗多用协韵。〕
有今韵，有古韵〔如韩退之此日足可惜诗，用古韵也。盖选诗多如此。〕
有古律〔陈子昂及盛唐诸公多此体。〕
有今律，有颔联，有发端，有落句〔结句也。〕
有十字对〔刘胜虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。〕
有十字句〔常建“曲径通幽处，禅房花木深”等是也。〕
有十四字对〔刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。〕
有十四字句〔崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”是也。〕
有扇对〔又谓之隔句对，如郑都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如”等上也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。〕
有借对〔孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白“水舂云母碓，风扫石榴花。”少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”言之者有是也。〕
有就对者〔又曰当句有对。如少陵“小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，李嘉佑“孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋”是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻”，乃就句对也。〕
论杂体则有风人〔上句述一语，下句释其义。如古子夜歌，读曲歌之类，多用此体。〕
藁砧〔古乐府“藁砧今何在？山上复安山。何日大刀头，破镜飞上天”。〕
五杂俎〔见乐府。〕
两头纤纤〔亦见乐府。〕
盘中〔玉台集，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。〕
回文〔起于窦滔之妻，织锦以寄其夫也。〕
反覆〔举一字而诵皆成句，无不押韵，反覆成文也。李公诗格，有此二十字诗。〕
离合〔字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。〕
至于建除〔鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。〕
字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏论，不足为法也〔又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。〕。
中说峨嵋拳谱傅青主男科重编考释炮炙全书铁关刀秘传刘伯温家藏接骨金疮禁方实践应验断语八百条搜神後记难经古义载花船老子帛书阴符经三皇玉诀凌门传授铜人指穴西池集诗人玉屑卷孙子集注灵枢识杂病广要永乐大典奇门演卦建安体〔汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。〕
黄初体〔魏年号。与建安相接，其体一也。〕
正始体〔魏年号。嵇、阮诸公之诗。〕
太康体〔晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。〕
元嘉体〔宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。〕
永明体〔齐年号。齐诸公之诗。〕
齐梁体〔通两朝而言之。〕
南北朝体〔通魏、周而言之，与齐梁体一也。〕
唐初体〔唐初犹袭陈、隋之体。〕
盛唐体〔景云以后，开元、天宝诸公之诗。〕
大历体〔大历十才子之诗。〕
元和体〔元、白诸公。〕
晚唐体本朝体〔通前后袭之。〕
元佑体〔苏、黄、陈诸公。〕
江西宗派体〔山谷为之宗。〕
以人而论则有苏李体〔李陵、苏武也。〕
曹刘体〔子建、公斡也。〕
陶体〔渊明也。〕
谢体〔灵运也。〕
徐庾体〔徐陵、庚信也。〕
沈宋体〔[人全]期、之问。〕
陈拾遗体〔陈子昂也。〕
王杨卢骆体〔王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。〕
张曲江体〔始兴文献公九龄也。〕
少陵体，太白体，高达夫体〔高常侍适也。〕
孟浩然体，岑嘉州体〔岑参也。〕
王右丞体〔王维也。〕
韦苏州体〔韦应物也。〕
韩昌黎体，柳子厚体，韦柳体〔苏州与仪曹合言之。〕
李长吉体，李商隐体〔即西昆体也。〕
卢仝体，白乐天体，元白体〔微之、乐天，其体一也。〕
杜牧之体，张籍、王建体〔谓乐府之体同也。〕
贾浪仙体，孟东野体，杜荀鹤体，东坡体，山谷体，后山体〔后山本学杜，其语之似者但数篇，他或似而不全；又其他则本其自体耳。〕
王荆公体〔公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关。〕
邵康节体，陈简斋体〔陈去非与义也。亦江西之派而小异。〕
杨诚斋体〔其初学半山、后山，最后亦学绝句于唐人；已而尽弃诸家之作，而别出机杼，盖其自序如此。〕
又有所谓选体〔选诗时代不同，体制随异，今人例用五言古诗为选体。〕
柏梁体〔汉武帝与群臣共赋七言，每句韵。后人谓此为柏梁。〕
玉台体〔玉台集乃徐陵所序，汉、魏、六朝之诗皆有之。或者但谓纤艳者为玉台体，其实不然。〕
西昆体〔即李商隐体，然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。〕
香奁体〔韩[人屋]之诗，有裾裙脂粉之语，有香奁集。〕
宫体〔梁简文伤于轻靡，时号宫体。〕
又有古诗，有近体〔即律诗也。〕
有绝句，有杂言，有三五七言〔自三言而终以七言，隋郑世翼有此诗。〕
有半五六言〔晋传休奕鸿雁生塞北之篇是也。〕
有一字至七字〔唐张南史雪月花草等篇是也。又隋人应诏有三十字诗，凡三句七言，一句九言，不足为法，故不列于此也。〕
有三句之歌〔高祖大风歌是也。古华山畿二十五首，多三句之词，其他古人诗多如此者。〕
有两句之歌〔荆卿易水歌是也。又古诗青骢、白马、共戏乐、女儿子之类，皆两句之词。〕
有一句之歌〔汉书“[木包][豆皮]不鸣董少平”，一句之歌也，又汉童谣“千乘万骑上北邙”，梁童谣“青丝白马寿阳来”，皆一句也。〕
有口号〔或四句，或八句。〕
有歌行〔古有鞠歌行，放歌行，长歌行，短歌行；又有单以歌名者，单以行名者，不可枚述。〕
有乐府〔汉武帝定郊祀，立乐府，采齐、梁、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦歌也。乐府俱备诸体，兼统众名也。〕
有楚辞〔屈、宋以下，仿楚辞体者，皆谓之楚辞。〕
有琴操〔古有水仙操，辛德源所作；别鹤操，高陵牧子所作。〕
曰谣〔沈炯有独酌谣，王昌龄有箜篌谣，穆天子之傅有白云谣也。〕
曰吟〔古祠有陇头吟，乐府有梁父吟，相如有白头吟。〕
曰词〔选有汉武秋风词，乐府有兰木词。〕
曰引〔古曲有霹雳引、走马引、飞龙引。〕
曰咏〔选有五君咏，唐储光羲有群鸱咏。〕
曰曲〔古有大堤曲，梁简文有乌栖曲。〕
曰篇〔选有名都篇、京洛篇、白马篇。〕
曰唱〔魏明帝有气出唱。〕
曰弄〔古乐府有江南弄。〕
曰长调，曰短调，有四声，有八病〔四声设于周[禺页]，八病严于沈约。〕
又有以叹名者〔古词有楚妃叹、明君叹。〕
以怨名者〔文选有四愁，乐府有独处怨。〕
以乐名者〔齐武帝有估家乐，宋臧质有石城乐。〕
以别名者〔杜子美有无家别、垂老别、新婚别也。〕
以思名者〔太白有静夜思。〕
有全篇双声叠韵者〔东坡经字韵诗是也。〕
有全篇字皆平声者〔天随子夏日诗，四十字皆平声。又有一句全平声，一句全仄声。〕
有全篇字皆仄声者〔梅圣俞酌酒与妇饮之诗是也。〕
有律诗上下句双用韵者〔第一句，第三、五、七句押一仄韵，第二句第四、第六句押一平韵。唐章碣有此体，不足为法，谩列于此，以备其体耳。又有四句平入之体，四句仄入之体；无关诗道，今皆不取。〕
有辘轳韵者〔双入双出。〕
有进退韵者〔一进一退。〕
有古诗一韵两用者〔文选曹子建美女篇用两“难”字；谢康乐述祖德诗用两“人”字，其后多有之。〕
有古诗一韵三用者〔文选任升哭范仆射诗三用“情”字。〕
有古诗三韵六七用者〔古焦仲卿妻诗是也。〕
有古诗重用二十许韵者〔焦仲卿妻诗是也。〕
有古诗旁取六七许韵者〔韩退之此日足可惜篇是也：凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵，非也。此乃用古韵尔，于焦韵自见之。〕
有古诗全不押韵者〔古采莲曲是也。〕
有律诗至百五十韵者〔少陵有古韵律诗，白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。〕
有律诗止三韵者〔唐人有六句五言律。如李益诗“汉家今上都，秦塞古长城。有日云常惨，无风沙自惊。当今天子圣，不止战四夷”是也。〕
有律诗彻首尾对者〔少陵多此体，不可[上既下木]举。〕
有律诗彻首尾不对者〔盛唐诸公有此体。如孟浩然诗“挂席东南望，青山水国遥。舳舻争利涉，来往接风潮。问我今何适，天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶。〕
有后章字接前章者〔选曹子建赠白马王彪之诗是也。〕
有四句通义者〔如少陵“神女峰娟妙，昭君宅有无。曲留明怨惜，梦尽失欢娱。”是也。〕
有绝句折腰者，有八句折腰者，有拟古，有连句，有集句，有分题〔古人分题或各赋一物，如云送某人分题得某物也，亦曰探题。〕
有分韵，有用韵，有和韵，有借韵〔如押七之韵，可借八微或十二齐，一韵也。〕
有协韵〔楚辞及选诗多用协韵。〕
有今韵，有古韵〔如韩退之此日足可惜诗，用古韵也。盖选诗多如此。〕
有古律〔陈子昂及盛唐诸公多此体。〕
有今律，有颔联，有发端，有落句〔结句也。〕
有十字对〔刘胜虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。〕
有十字句〔常建“曲径通幽处，禅房花木深”等是也。〕
有十四字对〔刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。〕
有十四字句〔崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”是也。〕
有扇对〔又谓之隔句对，如郑都官“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪销花谢梦何如”等上也。盖以第一句对第三句，第二句对第四句。〕
有借对〔孟浩然“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白“水舂云母碓，风扫石榴花。”少陵“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”言之者有是也。〕
有就对者〔又曰当句有对。如少陵“小院回廓春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，李嘉佑“孤云独鸟川光暮，万井千山一气秋”是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟，徐孺下陈蕃之榻”，乃就句对也。〕
论杂体则有风人〔上句述一语，下句释其义。如古子夜歌，读曲歌之类，多用此体。〕
藁砧〔古乐府“藁砧今何在？山上复安山。何日大刀头，破镜飞上天”。〕
五杂俎〔见乐府。〕
两头纤纤〔亦见乐府。〕
盘中〔玉台集，苏伯玉妻作，写之盘中，屈曲成文也。〕
回文〔起于窦滔之妻，织锦以寄其夫也。〕
反覆〔举一字而诵皆成句，无不押韵，反覆成文也。李公诗格，有此二十字诗。〕
离合〔字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻，其体制亦古。〕
至于建除〔鲍明远有建除诗，诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳，盖鲍本工诗，非因建除之体而佳也。〕
字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗，只成戏论，不足为法也〔又有六甲、十属之类，及藏头、歇后等体，今皆削之。近世有李公诗格，泛而不备；惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者，盖其是处不可易也。〕。