《星际浪子》是一本完完全全的科幻冒险小说，从这也可以看出黄易作品所涉之广了。《星际浪子》给读者描绘了若干万年后的宇宙，由于宇宙内一股邪恶的生命力量－－黑狱人为了在宇宙不断的毁灭－－新生的过程中逃脱出来，借用宇宙中最出色的生物－－人类，来为它创造机会，由于它强大的“思想感应”力量，人类不知不觉中受到它的操纵，幸好有宇宙中其它强大的生命力量－－水之母等，暗中给予人类强大的帮助，使人类终于有了使自身以及宇宙其它种族的生物摆脱被毁灭的命运的机会，造就了书中的主人公－－人类的超级战士－－方舟。方舟从是宇宙生物刻意造就出来的人，拥有强大的力量，不仅改变了自己，也改变了人类－－当时已经陷入危机的人类，成功的拯救了宇宙。这是一个充满着冒险的故事，可以使你一口气看完的故事，有着许多在上个世纪看来很新颖的词汇，可以说是黄易作品中的杰作之一。小说从地球人类面对的危机写起，方舟被掳，与黑狱人的交锋，以及人类恶劣本性的较量，还有被同化，“人性化”敌人的投诚，充满着奇异的吸引力，再一次展现了黄易那惊人的想象力。
黄易与其他一般小说家不同的是他既写科幻小说也写武侠小说，并把自己的科幻作品称为玄幻小说，在文坛因此而独树一帜。众所周知，科幻小说有软科幻和硬科幻之分。软科幻通常比较短，而且只是借用了一个科幻的背景，其内容多是反映在未来的先进科技下人类内心的复杂感受。而硬科幻一般都是长篇巨著，在科技理论上面时有惊人之举，甚至常常会预测到未来科技的发展。我个人的看法是软科幻越是短小精悍越是好，而硬科幻则是越长越好，场面气势一定要宏大。所以我照这个标准，姑且把黄易的科幻小说按软硬来分，把星际浪子，超级战士作为中长篇的硬科幻，其他的作品包括凌度宇系列都作为软科幻。这样分稍微有那么一点问题，像龙神和时空浪族从作品长度上来说已经远远超过一般的软科幻了，可是其内容中并没有硬科幻常见的出色的科学预见和宏大的场面，而是企图在比较深的层次上表现人物的内心冲突，所以将他们归入软科幻。而像最后战士，魔女殿等小说，科幻小说只是变成一个符号，用来解释作者对人类的反思和对自己玄学理论的诠释。
从写法上来说，星际浪子并不是非常的高明，作者明显是运用了科幻小说中的“杜鹃原则”。何谓“杜鹃原则”呢，简单的说就是用主流文学作家的“窝”下科幻小说的“蛋”，或者用传统小说的“旧瓶”装科幻小说的“新酒”。笔下写的是未来时间，各种高科技写的玄乎其玄，骨子里的却是道家的玄学理论。星际浪子写的是地球在长达数万年的黑暗战国时代，人类派出了两艘宇宙飞船去开拓外太空，结果一艘遇上了可怕的外星生物，被他们占据了身体，成了可怕的生物，本来这种题材非常普通，可是作者运用了道家中元神出窍的概念，一改原来那种外星生物侵入人的脑部的传统写法，把它们写的无形无质，以类似元神的方式占据人的身体，附身成了恶鬼。而对于方舟的命运，作者明显借鉴了科幻大师阿瑟·克拉克的2010太空漫游。所不同的是在太空漫游中那位宇航员在一个熊熊大火球的内部羽化成了一个宇宙婴儿。而星一书中黄易引入了东方哲学中五行的概念，把那个大火球写成了火之祖，而培育方周这个救世主的变成了水之母^_^。漫游中那个启蒙人类的超自然长方体变成了黑狱人的帝君撒拿旦（撒旦？？^_^）而黑狱星人成长的过程更是被写成了非常中国的东西，黑狱人将所以的生命阴极集中成一点，经历两个宇宙时代后重新分化，先分成阳性的撒拿旦和阴性的天美，然后在分出其他黑狱人，怎么看都觉得那时无极化太极，太极生两仪，两仪生四象……。作者把它和高科技一结合，果然产生了非常好的效果，说实话，要是西方那些科幻大师看到后我想一定也会为我们老祖宗的智慧与文化所深深地折服。
整个星际浪子里充斥着这种东方的哲学，并加以高科技的武装，变成了非常高深的科学。像舒玉智的蜕生术，好像也是道家里讲长生不老的东西吧，我对这没什么研究，只晓得一个大概，要是科技正能到了这一地步，恐怕我们人人都是散仙一流了，这不正是千年来无数方士蒙昧以前的境界吗？老黄把它放在几万年后的未来，轻轻松松的就实习了，不得不佩服他的想象力。而芙秀清的灵魂学也是道家的重要理论之一，当我看到死去的芙秀清利用芯片将宇宙空间的正极子为自己组成一个纯精神的身体是时，不禁拍案叫绝，这不就是蜀山里的凝炼自身元婴吗？道家里的高深理论，被他这样解释了一遍，反而是怎么看怎么顺眼。
读星际犹如上了一堂关于天文和前沿科学的补习班，黄老生花的妙笔更将我带到一个奇异瑰丽充满挑战和危机而又不乏英雄美人、人性百态、光怪陆离的未来世界。星际中写出了未来世界人类面对内忧外患在生与死之间获得重生的历程。
现在人类的生命不过几十年，而星际的世界中动辄几千年，甚至提到整个宇宙的更替，这是我从来不曾有过的概念。古人也有“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的感慨，但他们只是悲伤生命的渺小和短暂，却没有想到去争取去改变目前的状况。星际中方舟作为一失事飞船上唯一剩下的幸存者，在恶劣的环境下与命运顽强的斗争，他的生活虽然孤单而且残酷，却从来没有放弃，始终保持者乐观的态度。他是物种进化自然选择留下的强者，长期的磨练不但赋予他超人的能力也塑造了他坚强的意志，所以后来当他重回人类社会，给人类带来的不光是惊奇的特异功能，还有顽强的意志和不屈的精神。相反他的那些生活安逸少遇挫折的同类，在脯一遭遇黑狱人攻击的时候就显得有点不知所措了。
由古至今，人类总盼望长生，有了克隆技术以后最先想到的也是这个，克隆未必能真正满足这个愿望，让我们先看看黄老给我们讲述的人类真的长生后又是什么境况吧。拥有了漫长无尽的生命又有了丰厚的无忧无虑的物质生活，人类除了享受其它无事可做，当把所有的乐趣都尝试了遍，一切都厌烦了，除了空虚还有什么。看黄易写的在堕落星球，人类醉生梦死的生活和对生命的迷茫和漠视，当对一切都失去了兴趣，生命又有什么意义，纵然长生又如何。
当然那些只是普通人的生活，超凡脱俗的人还有一种欲望没有满足，那就是征服的欲望。当人类还在相互倾轧的时候，黑狱人的进攻打破了一切美梦，把人类推上了生死存亡的关头。这时大部分的人终于放下一切恩怨，共御强敌。
最终在宇宙中各种生命体的共同努力下，黑狱帝君终被消灭。人类在历尽劫难后终于体会到生命的真正意义，只有不断的进取探索宇宙中无尽的秘密并尽情的享受生活，生命才能充满乐趣并生生不熄。也只有经历大的劫难后，人类才能放弃一切成见，意识到原来的相互争斗只能损害整个人类社会，只有团结起来才能共同进步。
作为科幻小说，星际并没有什么出奇创新之处，并且带着作者许多主观的色彩，但就因为这些主观色彩才是作品真正吸引人的地方。黄易深悉经商之道，知道怎么吸引读者的兴趣。
但我还是拜服于星际的震撼，当方舟终为天美帝后所骗，认为一切都失败了，在陌生的星球孤寂的呆了七万年，然后终于遇到夫秀清，很难感受他当时的心情。对人性的描述也非常深刻，象黑狱人的两个元帅，有了人类的感情后，认识到自己活着才是最重要的，人都是自私的，有谁肯牺牲自己来成全别人呢，这都是可以理解的。当然谁也没有权利拿别人的生命来成就自己，毕竟宇宙的更替还是很遥远的事情，所有的生命可以共同商量解决这个问题，而不是牺牲别人成全自己。
再说一点星际中关于性的描述，我想黄易的意思应该是，不管人类进化到何种程度，作为人之所以为人的一些本性不应该丢失，诸如爱情的甜蜜、家庭的温馨也包括性的快乐，几千年的进化及对其他事情的探求使姬慧芙等人失去了一些东西，方舟的出现就是让她们重新找回做人的乐趣。正如人们现在强烈的反对克隆人，就因为人类不是没有感情的动物。
当然星际浪子不光有这些，星际间舰队战队时的宏大场面，各种星球，星系之间风情万种的景色，黄易以自己的想象力和文笔，为广大读者勾勒出了一个栩栩如生的场面，而对于未来极度富足的物质生活和人的寿命被高科技无限延长时产生的种种社会问题，人性之间的冲突，人类的迷茫等。都写的十分的透彻，引人入胜。
心中一直有一宏源，将来星际浪子能被翻译出去，虽然没有最新潮的科幻写作手法，但也要让西方科幻世界好好看看带有东方玄学色彩的科幻是怎么样的，期待着他能获得个雨果奖或星云奖什么的，为中国正名，为东方文化正名。
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