“你知道，那位男演员之所以努力地演出，电影公司要付给他多少的报酬吗?”
例5
德国印象派画家黎培曼，认为现实派的画家并不好。有一天，同是印象派的画家要邀他一起去欣赏现实派画家的展览会时，黎培曼说：
“我不去!”
“为什么呢?”
“因为，要是喜欢上那些乱七八糟的画，就糟糕了!”
2．上班族的实用拒绝术
在上班族的世界中，如果不懂得拒绝的技巧，往往会吃亏上当，因此，下面介绍一些办公室内幽默的拒绝技巧：
例1
老林是一位被公司冷落的老经理。有一天，某部长拍着他的肩膀说：
“老林，你看是不是要早日把你的职位让给年轻人!”
“好啊!就这么办!”
“咦!你真的愿意吗!”
“是啊!不过，俗话说‘鸟去不浊池’。所以我有一个请求，希望能让我把正在进行的工作彻底做好再走。”
“哦!这是理所当然的。不过，你那个工作预计什么时候可以完成呢?”
“我想，大概还要十年吧!”
老经理誓死坚守岗位，迂回话语中尽情表露。
例2
经理告诉部属小陈要降调到外地的事。
“小陈，下个月开始公司有意要调你去乡下……。
“可是，我言语不方便呀!”
“开玩笑，又不是要调你去国外，说话怎么会有问题呢?”
“呀!不，我不是指这一回事。我是在担心分到公司去了以后不知该怎么说才好。例如经理和总务林小姐的事……。”
“喂!小陈，别那么大声好不好!”
以“内幕”侃侃而谈，高明打断经理拟将他降调之事。
例3
经理有意将小林调到别部门，而对他说：
“听说营业部欠缺人手。而公司有意要调我们科里的人过去支援他们。小林，你觉得怎么样。”
“我无所谓呀!如果经理你被调走了，我也会尽量想办法把工作做好的。”
例4
某职员与无能的上司发生意见冲突，觉得多辩无益而掉头要离去时，该上司却抓住其手道：
“喂!你给我回来!”
于是，那位职员说：
“经理!如果你想要留住我的话，就用你的嘴来说服我的耳朵，请不要用手。”
例5
为加薪的问题，员工代表使出了眼泪战术，向老板哀求说：
“老板，请您一定要帮帮忙，现在这点薪水我实在无法和我太太继续在一起生活下去呀!”
老板回答说：
“好吧!那么我会出面来说服你太太不要跟你离婚的。”
例6
有位年轻的职员要找其上司做贷款担保人。
“经理，拜托您，请一定要做我的担保人。”
“好啊!不过你得去找一个愿意为这件事给我做保的担保人。”
例7
不喜欢喝酒却被强邀时，有一位很好的拒绝方法。
“今天晚上，去喝酒吧!”
“好吧!不过今天我心情很不好!如果酒后失态被抓到警察局时，你可要陪我呀!”
如此大概没有人会真的跟你去喝酒吧!”
3．吝啬鬼的拒绝
小笑话的世界中，只要登场的人物是苏格兰人，则该笑话铁定跟吝啬有关。事实上，苏格兰人是否果真吝啬成性，这就不得而知了。
若是英格兰人聚在一起，他们一定聊天气；爱尔兰则聊政治；但是苏格兰人则谁也不愿说话，因为多说一句话就是吃亏。
有一则这样地描写其吝啬程度的笑话。
例1
二位苏格兰人约好要在某地见面，结果一人先到。而后来的那一个人气喘喘地跑过来说：
“我没有搭上开往这里来的公车，所以就追在车子的后面跑来。不过，还好，我因此赚到三便士车钱!”
那位先到的人回答说：
“那真是太浪费了。既然要这样做，不如跟在计程车后跑来，这样岂不是可以多赚十二便士的钱吗?”
从下述的例子，我们似乎可以学到一点如何拒绝金钱借贷的事了。
例2
有位部属来向以吝啬出名的经理借钱。
“经理，有件事我实在很难启口……您是否能借我一点钱呢?”
经理一听是来借钱的，很震惊地跳起来回答说：
“你在说什么呀!难道你是存心要把我吓死吗?”
“没那么严重吧!我顶多只是想跟你借一千元罢了!”
“既然只是这样就早说嘛!这的确不是让人惊吓的数目。不过虽然只是借一千元，但这个数字已经远远超出了我的能力范围，光用鼻子想也知道是绝不可能的。”
例3
G很友善地向H打招呼。
“你怎么了呢?好像很没精神呀!”
“是呀!最近为了还债到处筹钱，搞得身心俱疲，晚上都烦恼得睡不着觉!你行行好，帮帮忙好不好!”
“当然好啊!明天我就带来给你，我家有安眠的特效药。”
例4
一位经常因为各种名目和红白帖而每月要支出大笔交际费的主管，看见某部属又好像要来向他要钱的样子，于是先发制人地说：
“喂!要是有什么不幸的事，我绝对拒绝哦!”
“不!刚好相反，此事是百分之百的喜事，下个月我要结婚啦!所以今天来是想请经理喝喜酒的……”
经理回答说：
“你看，这对我明明就是不幸的事嘛!”
三、名嘴技巧
1．糊涂成趣的机械刻板法
僵化的机械性不但有悖于客观环境，而且有违于主观意愿者，其幽默效果比较温和。因为消极后果之产生，并非出于人物主观愿望，与主观品质无关，可笑之外完全在于此人之失误，在主观动机上，他并无可恨之处。
当机械的刻板胜过现实的迫切需求时，幽默的趣味就产生了。
在西方的戏剧性文学作品中，机械刻板法是一种构成幽默的常用办法。它所讽刺的对象不是社会的刻板法规，就是人类自身的僵化教条。
例1
在莫里哀的一出喜剧中有一位医生居然这样说：“你所提出的论证如此渊博，如此充实，使得这个病人的忧郁性精神错乱无药可救了。即使没有这种病，你那富丽堂皇的词句和精癖的论证，也会把他变成这样的病人的。”
这是讽刺某些人迷信僵化的教条，这种人的特点是只相信机械的论证方法，而不相信瞬息万变的活生生的生活。莫里哀笔下的医生常有这样的特点。柏格森嘲笑一个极端迷信辩论的哲学家说：“你的论证是无可指责地符合演绎法的，但实验结果则恰恰相反。”这位哲学家却回答说：“实验错了。”
从现实生活中，这样迷信机械刻板的形式而不尊重事实是要碰得头破血流的，但是如果你想开玩笑，以幽默的趣味互相愉悦，就得遵循这种不顾事实，只管机械教条的法则。
通常口头禅是没有必要的，并不一定会达到可笑的程度。但是如果把某一口头禅放到一种特殊情境，使得这种无必要的口头禅变得比一切有必要的事情更为有力，就显出了那机械刻板的惯性怪异力量的可笑了。
懂得此法以后，要形成此类幽默就不太困难了，把一个行为放在一个特别与它不相容的情境中，就会产生某种幽默的意味。清朝的《笑林广记》中有这样一个故事：
例2
有一个人好讲不吉利的话，人家都很讨厌他，有一富翁新造一房，此人前往看视，敲门不应，大骂：“牢门为何关得如此紧?”富翁出来说：“我这房子价值千金，你怎这么无理!”此人曰：“岂值千金。”富翁怒曰：“我并没有卖，谁要你估价?”此人曰：“我劝你卖是好意，若一天遇火，连屁也不值。”
这是故事的上半段，自然颇具谐趣，但是并不特别有味，因为太多无理漫骂之语，有不近人情之嫌。故事的下半部分就不同了。
例3
一家人五十得子，人皆往贺，其人也欲前往，友人劝阻不听，此人应答：“此去一言不发。”结果入门贺喜，直到入席吃酒始终一言不发，其友甚满意，最后向主人告别，此人对主人说：“今日我一句也没说，我走后，你家娃娃若是伤风死了，可就与我不相干。”
这个故事显然比上面一个幽默得多，原因在不但情境与不吉利语尖锐矛盾，而且此人本身之声望与不吉利语也尖锐矛盾，使得不吉利语的习惯性机械性力量，竟然大到超过此人的自我控制力闹到与自己作对的程度。怪异效果自然更加强烈了。
僵化的机械性不但有背于客观意愿者，其幽默效果比较温和，因为消极后果之产生，并非出于人物主观愿望，与主观品质无关，可笑之处完全在于此人之迷误，在主观动机上，他并非无可恨之处。
例4
有一道学先生，走路一步三摇。恰遇天下大雨，他急忙跑起来。忽然想到，乱跑有失尊严，君子犯了过失，应当勇于“悔改”，于是他又冒雨回到原来的地方，安详地在雨中踱起方步来。
这即使机械刻板，但却很可笑可爱的。
2．不露马脚铺平垫稳法
铺平垫稳幽默法的功效是常理与反常歪理互相映衬，互相得到说明。它是展开一个歪理的过程，开头不太歪，越接近常理对方越是难以发现你的陷阱。好比地面置物，不平处须铺平，不稳处须垫稳。凡是可能引起对结局不信任处，都要不露痕迹地说明。让对方在不知不觉的过程中受骗，而且让他觉得受骗是一种享受。
铺平垫稳表现为两点：第一，在开头不露马脚，因为马脚一露，概念和判断的陷阱就失去功效。第二，在结尾高潮，不引起困惑，困惑乃享受顿悟之大害。
例1
有一个单口相声说一个怕老婆的酒汉，在回家的路上跌伤了屁股。因怕妻子罚，便蹑手蹑脚进屋，幸喜妻子已经入睡，就对着镜子在伤处贴橡皮膏，然后酣然入睡。但妻子第二天仍然发现他酗酒了，把他从床上揪了起来。原来他并没有把橡皮膏贴在屁股上，而是黏在了镜子上。
高潮是橡皮膏贴在镜子上。造成这个结果的原因是害怕老婆的惩罚，而这样做的结果恰恰又使他未摆脱老婆的惩罚，这其间的因果关系是有歪曲之趣的。但是，在通常情况下橡皮膏没贴在伤口而是贴在镜子上，这与常理的距离太遥远，可信度很差。幽默家懂得，对于引发一系列后果的事端，要尽可能接近常理，正因为这样，这个单口相声把故事的主人翁设计为醉汉，如果不是醉汉，则不可能分不清镜子里的屁股和自己的屁股。又特别交待贴后窃窃自喜，安然入睡了，要不然又有发觉自己搞错了的可能。所以这一切，虽然说的是醉汉，但其行事特点却合乎常理。这是铺垫工夫。
例2
有一群人在争论天地之间的距离。有一个农夫插嘴说：“天与地之间的距离只不过三四百里。从地到天慢走三四天可到，快走三天即到，六七天来去一趟绰绰有余”。大家问他有什么根据，他说：“你难道不知道灶神上天的风俗?腊月二十三送灶，腊月三十迎灶。时间也就是七天。去一程，三四天。最多也就是三四百里路。”大家哄堂大笑。
靠主观感觉推理是这个故事的特点，从科学原理来说，自然是不足为据的，但是从幽默感的表达来说，有这么一点就够了。
要使你的谈吐有幽默之趣，说难也难，说容易也容易。说难是因为人很难打破科学认识逻辑的强大优势，说容易是因为只要你随便找到一个主观感觉作为客观现实的根据，明知其不科学、不全面、不可靠也不要紧，只要表达了你主观情趣就成。
3．幽默简洁明晰法
幽默的效果大多是在与人交流沟通时产生的。要做到语言上的沟通，简洁明晰法则是一个重要的幽默技巧。
国外叫做“KISS”系统的英文分别表示：“Keep It Super Simple，”意思是力求简单，使你的讯息易懂。不论在与人沟通或激励他人时，力求简单，使你的讯息易懂。不论何种语言，很简单的字也能抓住人的注意力，而过分的修饰词藻或夸大其辞，反而使沟通困难，难以获得预期的幽默效果。
有的人在公众场合，为了给人造成高贵不凡，饱学诗书的印象，专捡冷僻生涩的字来用，结果常常浇得人一头雾水，不知所云。这种情况，怎么会有幽默感出现呢?
例1
一位交通警察在指挥交通时，阻止一位驾车驶过他身后的老太太。他问：“夫人，难道你没有看见我的手举起来吗?你不知道这表示什么意思吗?”
“当然知道，”她回答说：“我在小学教了40年了。”
古语云：“言不在多，达意而灵。”要语不烦，字字珠玑，简练有力，诙谐幽默，自然能使人感兴趣;冗词赘语，唠唠叨叨，不得要领，怎不令人生厌?有人说“惜墨如金”是指写文章而言，其实，不少演讲大师、幽默大师都是惜言如金的。
“善辩者寡言”。恩格斯在马克思墓前的演说只有1260字；列宁在马克思、恩格斯纪念碑揭墓典礼上的讲话只有552字；斯大林在1941年7月3日发表的反对法西斯入侵的重要广播演说只有3800字；罗斯福的总统就职演说仅有985个字；最短的总统就职演说是1793年华盛顿的演说，仅135个字。
林肯著名的葛提斯堡演说只有10个句子，他演讲重点突出，一气呵成，仅600余字的演讲词，从上台到下台还不到三分钟，却赢得了1万5千名听众历久不息的掌声，并轰动了全国。
例2
1984年7月17日，37岁的法国新总理洛朗·法比尤斯发表的演说，更是短得出奇。他的演讲词只有两句：“新政府的任务是国家现代化，团结法国人民。为此要求大家保持平静和表现出决心，谢谢大家。”
在当今的信息时代，人们的生活节奏大大加快，我们的幽默风趣当然也就要求语言简洁明晰，这也是幽默技巧的基本功之一。
简洁明晰法，并不是信口开河，它恰恰是深思熟虑的结果。只有这样，幽默风趣才有内涵，演讲和交谈才有深度，才能打动人们的心。
例3
有人曾问美国第28任总统伍德罗·威尔逊：“准备一份十分钟的讲稿，得花多少时间?”他答：“两个星期。”又问：“准备一小时讲稿呢?”他答：“一个星期。”“如果两个小时讲稿呢?”他回答说：“不用准备，马上就可以讲。”
简洁，首要是内容上。一次说话，不能谈太多的观点，比较适合是谈一至两个。切记，“鸡多不下蛋”，“观点多了不幽默。”
当然，在实际运用简洁明晰法时要注意，简洁也是很有限度的，并不是一味求简。一味求简就可能弄巧成拙，不但不幽默风趣，反而会产生许多误会。
4．前后差异的变换词义法
变换词义法，就是在一定的语言环境中，把听众熟知的某词语的甲义转换成乙义，从而造成幽默效果的方法。此法在人际交往中运用广泛。
请看这样一则笑话：
例1
公园里有位年轻人给一老婆婆照相，由于技术生疏。欠缺火候，所以让老婆婆一会儿登上假山旁，一会儿座在石椅上，折腾了老半天，还没能照好。老婆婆有点沉不住气了，说：“小伙子，婆婆我这把岁数了，老胳膊老腿的再这样折腾下去，我可不找你照啦!”
“那您老要找谁照啊?”
“找大夫照，看看我这老骨头折了没。”
对话中，前面两个“照”指的是“照相”，在听者心里形成“定势”，概念明确，印象深刻。而后一个“照”突然变换词义，变为用X光“照”，即上医院拍片检查是否骨折，造成很大的变异，因此幽默感便形成了，老婆婆的话则显得十分风趣。
例2
我国古代人就很懂得以变换词义产生幽默。宋代大理寺丞石延年幽默风趣。有次他出巡报宁寺，马夫一时大意，没能管好马匹，让马受惊了。马惊咆哮乱跳，把石延年颠落在地。侍从慌忙上前把他扶起。
此时，马夫吓得面如土色，跪倒在地，等候责罚。旁边不少闲人也都围扰过来，想看看这位大学士如何惩办下属。四周寂静无声，气氛相当紧张。
只见石延年拍拍身上的尘土，微笑着对马夫说：“幸亏我是石学士，如果我是瓦学士，岂不是要摔得粉碎了吗?”一句话，说得大家哈哈大笑。
石延年这句话，既表示了他对下属的宽容与谅解，又缓和了当时紧张的气氛。在友善的笑声中，石延年既使马夫摆脱了困境，也使自己摆脱了窘境，豁达大度，仁厚可亲，深得民心。
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