第42章 千姿百态的中国诗词(12)

　　山容堪停杯，柳影好隐暑。

　　年华如飞鸿，斗酒幸且举。

　　去声新开窗犹偏，自种蕙未遍。

　　书签风摇闻，钓榭雾破见。

　　耕耘闲之资，啸咏性最便。

　　希夷全天真，讵要问贵贱。

　　入声端居愁无涯，一夕发欲白。

　　因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。

　　手披丹台文，脚著赤玉舄。

　　如蒙清音酬，若渴吸月液。

　　袭美，即晚唐皮日休。此诗因思念友人而作，对友人对皮日休的隐居地、性情与才华，都表示了由衷地赞美。末句盼望友人惠赐唱酬之作。皮日休在收到友人诗句后也给陆龟蒙作了四声诗来应和。

　　《苦雨中又作四声诗寄鲁望》唐·皮日休平声涔涔将经旬，昏昏空迷天。

　　鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。

　　鱼通蓑衣城，帆过菱花田。

　　秋收吾无望，悲之真徒然。

　　上声河平州桥危，垒晚水鸟上。

　　冲崖搜松根，点沼写芡响。

　　舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。

　　携桡将寻君，渚满坐可往。

　　去声狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。

　　檐虚能影斜，舍蠹易漏破。

　　宵愁将琴攻，昼闷用睡过。

　　堆书仍倾觞，富贵未换个。

　　入声羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。

　　荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。

　　闲僧千声琴，宿客一笈药。

　　悠然思夫君，忽忆蜡屐著。

　　口吃诗口吃诗也称双声诗，是利用字的双声关系（音节的声母相同）写成的诗。双声是指两个或多个声母相同的音节连在一起（有的构成双声联绵词）。

　　口吃诗要求一句或整首诗都采用声母相同的字，所以读起来估屈聱牙，十分拗碍口舌，以期造成绕口令般的效果，因而也被称为吃语诗、结巴诗、拗口诗、声母诗、双声诗、绕口令诗、双声叠韵诗等。

　　口吃诗始创于南北朝时期，第一首五言口吃诗是王融写的《双声诗》《双声诗》南北朝·王融园蘅眩红叙，湖荇焊黄华。

　　回鹤横淮翰，远越合云霞。

　　《示封中录》南北朝·庾信贵馆居金谷，关扃隔稿街。

　　冀君见果顾，郊间光景佳。

　　这两首诗用现在的普通话念起来，并非全是同一个声母，例如有些字的声母念g，有些字的声母念j，但在南北朝时期，它们全是念g声母的字，这是地方发音有异、古今语音变化的缘故。

　　对于吃语诗的形成原因，曾有人认为这是仿效有口吃毛病的人而写的诗，也有人认为是为矫正口吃毛病而作，究竟是何源起，现在已经无法考证了。

　　口吃诗多采用双声叠韵之法。双声叠韵词是汉语语音美的一大体现，早在《诗经》时代就已出现，如“辗转、参差、踌躇”等，读起来非常顺口，有一种自然的音乐美，为汉语声韵平添了几分绚丽与神秘。皮日休《杂体诗序》：“《诗》云：‘螮蝀在东’，又有‘鸳鸯在梁’，由是双声兴焉。”但是在作诗时要使整句、甚至整首用字的声母或韵母都一样是相当难的，因此历代文人墨客虽然多有为之，却鲜有佳作出现，仅有少数高手于嬉笑间为后人留下些妙作。

　　《葡萄架》唐·姚舍萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。

　　（“洞”古音读“同”）皎洁钩高挂，玲珑影落寮。

　　阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。

　　清秋青且翠，冬到冻都凋。

　　《望僧舍宝刹》唐·温庭筠栖息消心象，檐楹溢艳阳。

　　帘拢兰露落，邻里柳林凉。

　　高阁过空谷，孤竿隔古岗。

　　潭庭同淡荡，仿佛复芬芳。

　　《双声溪上思》唐·陆龟蒙溪空唯容云，木密不陨雨。

　　迎渔隐映间，安问讴雅橹。

　　《奉和鲁望叠韵双声二首·双声溪上思》唐·皮日休疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。

　　草彩欲夷犹，云容空淡荡。

　　《西山戏题武昌王居士》宋·苏轼题引：予往在武昌西山九曲亭，上有题一句云：“玄鸿横号黄槲岘。”

　　九曲亭即吴王岘山，一山皆槲叶，其旁即元结陂湖也，荷花极盛，因为对云：“皓鹤下浴红荷湖。”座客皆笑，同请赋此诗：

　　江干高居坚关扃。

　　犍耕躬稼角挂经。

　　篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。

　　解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。

　　荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。

　　[注：此诗为最早的七言口吃诗]宋哲宗绍圣二年（1095）三月，苏轼60岁时戏和其表兄（一说姐夫）程正辅的。程之才寄苏轼一字韵之作，苏轼回敬《戏和正辅一字韵》诗。此诗每一句所用字的声母都是g或j（按当时声韵二者音同）。首联写故乡所在位置及特产蔬果，颔联指出自己性格孤傲（注：曾因此与程正辅结怨数十年，和此诗时两表兄弟相聚，相得甚欢，才尽释前嫌。）甘愿埋首经典，不求利禄功名；颈联说自己贬官归田，而正辅却官运亨通，尾联说此诗佶屈聱牙，没法像布谷鸟一样音啭自如。全诗饱含了作者对官场勾心斗角的厌倦，也委婉地表达了对程正辅的警示。

　　《戏和正辅一字韵》故居剑阁隔锦官。

　　柑果姜蕨交荆菅。

　　奇孤甘挂汲古梗，侥觊敢揭钩金竿。

　　已归耕稼供稿秸，公贵干蛊高巾冠。

　　改更句格各謇吃，姑固狡狯加间关。

　　元人乔吉始曾用散曲作“双声叠韵曲”。

　　《折桂令·拜和靖祠双声叠韵》元·乔吉至当时处士山祠，渐次南枝。

　　春事些儿，枫渍殷脂。

　　蕉撕故纸，柳死荒丝。

　　目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。

　　再四嗟咨，拈此髭，弹指歌诗。

　　[注：此诗为最早的七言吃语曲]谢在杭与徐兴公《赠口吃孝廉》之作，源自一位口吃孝廉的求诗。谢在杭与徐兴公赠给他三首绝句来故意为难他。三首诗都写得颇为刁钻，极尽揶揄之能事，可见游戏笔墨，才子多有之。

　　《赠口吃孝廉》明·谢在航绿柳龙楼老，林萝岭路凉。

　　露来莲漏冷，两泪落刘郎。

　　《赠口吃孝廉》明·谢在航梨岭连连路，兰陵累累楼。

　　流离怜冷落，郎辇懒来留。

　　《赠口吃孝廉》明·徐兴公留恋兰陵令，淋漓两泪流。

　　岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。

　　《七夕》明·刘厚坤莲漏难留恋，南楼辇路凉。

　　年年来念汝，两泪落牛郎。

　　纪晓岚侍驾南巡、督学福建时在舟中写了一首口吃诗。在此诗之前尚有一副对联：“睡草屋闭户演字；卧樵榻弄笛书符”，名义上是专门用来应付南方官员求赠，实则是拿南方人的口音开涮。读起来拗口拗舌，污七八糟，煞是有趣，被时人传为笑谈。当皇帝听到南方官员读这首诗时全变成了“大舌头”，也不禁大笑不止。

　　《草屋闭户言志》清·纪晓岚馆阁居官久寄京，朝臣承宠出重城。

　　散心松寺寻宵宿，喜幸花轩候晓行。

　　情切慈亲催寸草，抛撇蓬荜譬飘萍。

　　身逢盛世述书史，蛮貊氓民慕灵名。

　　《寓简》载刘元父《嘲吃者》云：

　　“本是昌家，又为非类。但有雄声，惟闻艾气。”谓周昌、韩非、杨雄、邓艾也。此但取口吃故事，非口吃诗也。王阮亭《池北偶谈》载文太青《戏作口吃诗》云：“结子向客苦哆口，添栗笔蜜手柳酒。”按此事见《墨客挥犀》：凤州三出手柳酒，宣城四出漆栗笔蜜。皆土产也。

　　由上可见，游戏笔墨，乃古人常有之事。

　　叠韵诗

　　叠韵是指两个或几个韵母部分相同的音节连在一起构成词或词组。叠韵诗指全诗各句所用的字的韵部均相同，也是想造成绕口令般的效果。如：

　　南北朝时的梁武帝很喜欢文学，有一次他出题让几个大臣一起作诗，要求是五个字必须叠韵。梁武帝自己先写了一句：“后牖有朽柳”；很快，其中一个大臣刘孝绰写下了“梁王长康强”；然后轮到沈约，他写了“偏眠船舷边”

　　后来的徐摛写的是“六斛熟鹿肉”，何逊想了老半天，用曹操的典故，写出了“暯苏姑枯庐”；再轮到吴均，他沉思了好长时间，也作不出来。梁武帝觉得很可笑，假装吓唬他们说：“何逊不逊，吴均不均，都要治罪。”

　　《五字叠韵诗》南朝梁·萧衍等后牖有榴柳，梁王长康强。

　　偏眠船舷边，栽匕每碍埭。

　　六斛熟鹿肉，嗅苏姑枯卢。

　　《题贺知章故居》唐·温庭筠废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。

　　老媪宝葆草，愚儒输逋租。

　　《雨中期垂钓》唐·温庭筠隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。

　　小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。

　　《山中吟》唐·陆龟蒙琼英轻明生，石脉滴沥碧。

　　玄铅仙偏怜，白帻客亦惜。

　　陆龟蒙的《叠韵山中吟》。第一、三句用平声韵，第二、四句用人声韵。

　　每句五字同韵。

　　《叠韵昊宫词二首》唐·陆龟蒙肤愉吴都妹，眷恋便殿宴。

　　逡巡新春人，转面见战箭。

　　红栊通东风，翠珥醉易坠。

　　平明兵盈城，弃置遂至地。

　　《奉和鲁望叠韵双声二首迭韵山中吟》唐·皮日休穿烟泉潺凌，触竹犊觳觫。

　　荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。

　　《奉和鲁望叠韵吴宫词二首》唐·皮日休侵深寻嵌岑，势厉卫睥睨。

　　荒王将乡亡。细丽蔽袂逝。

　　柠指替制曳，康庄伤荒凉。

　　主虏部伍苦，嫱亡房廊香。

　　《山居叠韵》宋·陆游禽吟阴森林，鹿伏朴撒木。

　　呜呼吾徒愚，仆仆逐肉粟。

　　联翩怜鸢肩，覆悚速戮辱。

　　艰难还山间，独欲足畜牧。

　　跻梯栖西溪，筑屋宿北谷。

　　光芒常当藏，椟玉触俗目。

　　古音为“侵”“虞”“先”“删”

　　“齐”“阳”韵；而且六联中六个对句共30个字，全部都是入声字。作者赞美大自然的自由与和谐，感叹宦海风波险恶，令人苦不堪言，通过一番痛苦折磨，才认识到隐居的好处。最后以切身体会告诫世人应该韬光养晦，免招俗人之忌。

　　《送王平仲二首》金·王寂潦倒少铄铄，耀儒馀遇迂。

　　半面便健羡，无渠吾胡娱。

　　袖手久不偶，铺书如枯株。

　　落寞各作恶，呼车姑须臾。

　　放浪囊肮脏，囊装将长扬。

　　偃春晚倦献，倘佯藏光芒。

　　着雨苦龃龋，苍茫荒羊肠。

　　黯淡厌渐险，仿徨伤王阳。

　　全诗叠韵，读起来如同绕口令，诗歌本身实不可取，但其苦心经营、求新求奇之意由此可见一斑。

　　《仙乐集·卷之一》宋·刘处玄年春后又花残，景凋零木草全。

　　道慧灵无好丑，了真清意辨愚贤。

　　人背剑游云洞，达士携琴住锦川。

　　近终南筠万倾，好来世外论长年。

　　难中出奇禁体诗禁体诗一种遵守特定禁例写作的诗。即“禁体物诗”的简称，世人简称之为禁体。在中国古代文论中，体兼有样式、风格及表现手法诸义，“禁体”“白战体”系指表现手法。此种表现手法是相对体物诗而言的，意谓体物咏物诗在描写事物的外观特征时避免用直接描写，预定不准犯某某等字。据宋欧阳修《雪》诗自注、《六一诗话》及宋苏轼《聚星堂雪诗叙》所记，其禁例大略为不得运用通常诗歌中常见的名状体物字眼，如咏雪不用玉月犁梅练絮白舞等，意在难中出奇。

　　欧阳修不满意当时人作白兔诗“皆以嫦娥月宫为说”（《与梅圣俞》，《欧阳修集书简卷第六》），提出来作“禁体诗”，即苏轼在《聚星堂雪》序中所引的“禁体物语，于艰难中特出奇丽。”元祜六年（1091）苏东坡在颍州忆欧公旧事，作《聚星堂雪》禁体，末有“当时号令君听取，白战不许持寸铁”之句，后人因称“白战体”。

　　诸诗所禁之字，或为直接形容所咏对象外部特征之词，或为比喻对象外部特征之词，或为比喻对象特征及动作之词，或为直陈对象动作之词。

　　《咪雪—赠张籍》唐·韩愈只见纵横落，宁知远近来。

　　飘飘还自弄，历乱竟谁催。

　　座暖销那怪，池清失可猜。

　　坳中初盖底，垤处遂成堆。

　　慢有先居后，轻多去却回。

　　度前铺瓦陇，发本积墙隈。

　　穿细时双透，乘危忽半摧。

　　舞深逢坎井，集早值层台。

　　砧练终宜捣，阶纨未暇裁。

　　城寒装睥睨，树冻裹莓苔。

　　片片匀如剪，纷纷碎若按。

　　定非焊鹄鹭，真是屑琼瑰。

　　纬缱观朝萼，冥茫瞩晚埃。

　　当窗恒凛凛，出户即皑皑。

　　压野荣芝茵，倾都委货财。

　　娥嬉华荡漾，胥怒浪崔嵬。

　　碛迥疑浮地，云平想辗雷。

　　随车翻缟带，逐马散银杯。

　　万屋漫汗合，千株照曜开。

　　松篁遭挫抑，粪壤获饶培。

　　隔绝门庭遽，挤排陛级才。

　　岂堪裨岳镇，强欲效盐梅。

　　隐匿瑕疵尽。包罗委琐该。

　　误鸡宵呃喔，惊雀暗裴回。

　　浩浩过三暮，悠悠匝九垓。

　　鲸鲵陆死骨，玉石火炎灰。

　　厚虑填溟壑，高愁桎斗魁。

　　日轮埋欲侧。坤轴压将颓。

　　岸类长蛇搅，陵犹巨象豗。

　　水官夸杰黠，木气怯胚胎。

　　著地无由卷，连天不易推。

　　龙鱼冷蛰苦，虎豹饿号哀。

　　巧借奢华便，专绳困约灾。

　　威贪陵布被，光肯离金罍。

　　赏玩捐他事，歌谣放我才。

　　狂教诗肆矶，兴与酒陪鳃。

　　惟子能谙耳，诸人得语哉。

　　助留风作党，劝坐火为媒。

　　雕刻文刀利，搜求智网恢。

　　莫烦相属和，传示及提孩。

　　全诗400字，一个雪字也未见，但人们却不难看出诗句里写的都是雪。

　　《聚星堂雪》宋·苏轼元祐六年十一月一日，祷雨张龙公，得小雪，与客会饮聚星堂。忽忆欧阳文忠公作守时，雪中约客赋诗，禁体物语，于艰难中特出奇丽，尔来四十余年，莫有继者。仆以老门生继公后，虽不足追配先生，而宾客之美殆不减当时，公之二子，又适在郡，故辄举前令，各赋一篇。

　　窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。

　　映空先集疑有无，作态斜飞正愁绝。

　　众宾起舞风竹乱，老守先醉霜松折。

　　恨无翠袖点横斜，只有微灯照明灭。

　　归来尚喜更鼓永，晨起不待铃索掣。

　　未嫌长夜作衣棱，却怕初阳生眼缬。

　　欲浮大白追余赏，幸有回飙惊落屑。

　　模糊桧顶独多时，历乱瓦沟裁一瞥。

　　汝南先贤有故事，醉翁诗话谁续说。

　　当时号令君听取，白战不计持寸铁。

　　江上值雪，效欧阳公体，限不以盐、玉、鹤、鹭、絮、蝶、飞、舞之类为比，仍不使皓、白、洁、素等字，次子由韵。

　　缩颈夜眠如冻龟，雪来惟有客先知。

　　江边晓起浩无际，树杪风多寒更吹。

　　青山有似少年子，一夕变尽沧浪髭。

　　方知阳气在流水，沙上盈尺江无澌。

　　随风颠倒纷不择，下满坑谷高陵危。

　　江空野阔落不见。

　　入户但觉轻丝丝。

　　沾裳细看巧刻镂，岂有一一天工为。

　　霍然一挥遍九野，吁此权柄谁执持。

　　世间苦乐知有几，今我幸免沾肤肌。

　　山夫只见压樵担，岂知带酒飘歌儿。

　　天王临轩喜有麦，宰相献寿嘉及时。

　　冻吟书生笔欲折，夜织贫女寒无帏。

　　高人著屐踏冷冽，飘拂巾帽真仙姿。

　　野僧斫路出门去，寒液满鼻清淋漓。

　　洒袍入袖湿靴底，亦有执板趋阶墀。

　　舟中行客何所爱，愿得猎骑当风披。

　　草中咻咻有寒兔，孤隼下击千夫驰。

　　敲冰煮鹿最可乐，我虽不饮强倒卮。