第53章 毛泽东与中国书法(2)

　　在高二适文章发表后不久，郭沫若又写了两篇文章进行论争，即《〈驳议〉的商讨》、《〈兰亭序〉与老庄思想》。细读其文章，其中除了论述兰亭问题之外，又涉及打破帝王将相崇拜的问题。如，郭沫若将高二适不同意《兰亭序》为伪的观点说成是“绝对信仰唐太宗及其群臣”，并坚持了他的观点即不能无条件地信仰。郭沫若还引用了毛泽东的诗句“唐宗宋祖，稍逊风骚”，说“不是脍炙人口的吗？”在《〈驳议〉的商讨》一文中，郭沫若特别引用了清代书画家赵之谦的一段话，说：当日唐太宗注重王羲之书法，“（群臣）摹勒之事，成于迎合，遂令数百年书家尊为鼻祖者，先失却本来面目，而后人千万眼孔，竟受此一片沉沙所眯”。这段话，郭沫若十分欣赏，引用了两次。郭沫若特别欣赏赵之谦的敢于“妄言”。

　　8月20日，毛泽东看了这两篇文章的清样后，也对郭沫若引用赵之谦的材料很感兴趣，写信给郭沫若，认为“文章极好”。

　　这场争论，虽然最后没有定论，但体现了毛泽东一贯主张的“百花齐放，百家争鸣”的方针，以及他对王羲之《兰亭序》的倾情和关心。

　　“毛体”演变轨迹

　　犹如毛泽东对中国现代史留下了巨大的影响一样，在书法艺术的世界里，他也为中国人民留下了无比珍贵的财富。从韶山时期的朴实无华，到长沙时期的儒雅厚重，再至南征北战时期的气势磅礴，最后独创一格，自成一家。毛泽东的书法至晚年达到了炉火纯青的境界，他的狂草被人称为龙飞凤舞的“毛体”，可与中国历史上的张旭、怀素相媲美。从毛泽东留下来的大量书法手迹来看，大致而言，他的书体演变经历了五个时期。

　　第一期（1902～1919年）：临摹奠基时期

　　1902年8岁的毛泽东被父亲送进私塾，开始接受国学启蒙。在六年的私塾学习中，毛泽东由填红到临摹欧阳询、钱南园的书法。从这一时期他留在《诗经》、《论语》封皮上的墨迹可以看出，毛泽东最早的书法是非常工整秀穆的。

　　1913年至1918年，毛泽东进入湖南省立第一师范学习，博采众家，更深入地练习研究书法。

　　毛泽东这一期的书法代表作有：

　　（一）1915年夏，读《明耻篇》后的批语：

　　五月七日，民国奇耻，何以报仇，在我学子。

　　1915年5月7日下午三时，日本政府以解决中日之间的“悬案”为由，向袁世凯民国政府发出最后通牒，限5月9日下午六时前答复是否接受日本提出的“二十一条”。两天后，袁世凯政府接受了丧权辱国的“二十一条”。消息传出后，举国悲恸。学生们纷纷集会演说，抗议日本的强暴、政府的孱弱。第一师范的学生集资编印揭露日本侵略中国的文章和资料，题为《明耻篇》。毛泽东仔细阅读并写下批语。在封面上，他义愤填膺地写下了这十六个字。

　　这十六个字用庄严厚重的颜体写成，字体拉长，带了行书特点。四字一行，正好排成一个方矩阵形。十六个字有避有让、相承相就，看上去统一和谐，气韵生动，线条果敢，对比强烈。表达了一位爱国青年对签订“二十一条”卖国条约的严正抗议和拳拳报国之心。

　　（二）1918年，工人夜校的“夜学日志”。

　　这四个字字形扁宽，笔法简古，明显受到魏碑的影响。

　　第二期（1920～1937年）：书法探索时期

　　这一时期对毛泽东来说是人生巨变期，他由一个身无分文的青年学子跃升为中国革命的杰出领袖。这一时期，毛泽东在书法艺术上也在不断探索、不断进步着。

　　这一期的代表作有：

　　1937年，为抗大二期毕业生的题词：

　　勇敢、坚定、沉着。向斗争中学习。为民族解放事业随时准备牺牲自己的一切。

　　该题词行书体，分为五行，字形左斜骨丰。首行“勇敢、坚定、沉着”六个字笔力雄厚，险而不危。后面四行错落变化，稍带动感。这一时期，毛泽东的书法已走出碑帖，开始形成自己的风格。

　　第三期（1938～1949年）：书风形成时期

　　在这一时期，毛泽东率领党和人民取得了抗日战争和解放战争的胜利，建立了新中国。他的书法，在狂风巨浪中淘漉，在战火硝烟中锤炼，形成了自己独特的风貌。

　　这一期的代表作有：

　　（一）1938年，毛泽东为一次青年工作会议的题词：

　　努力前进，打日本，救中国。

　　正文三句十个字，一句一行；落款“毛泽东”三个字紧随第三行之侧，撑起整个幅面。字距密集，和而不犯，蕴含动感。这十个字是毛泽东在饱经枪林弹雨的洗礼之后，怀着一种勇猛抗敌的激情写下的，因而带有雄健之风、苍豪之气。这样的书作是那些呆在书斋里的书法家不可能写出来的。

　　（二）1942年，为《八路军军政杂志》创刊三周年的题词：

　　准备反攻。

　　四个字纵轴垂直，字形拉长，对比强烈。这四个字虽是一个单行矩阵，却极具动感，峻拔外露，雄健内含，仿佛积聚着一股力量，鼓舞人们准备战斗。

　　（三）1945年，手书《沁园春·雪》。

　　这首词是毛泽东诗词的代表作，他很喜欢这首词，曾多次书写，其中，以他1945年去重庆谈判时写下的最具代表性。当时，毛泽东手书的这一篇词，震动了山城重庆，也震动了全国各界人士。

　　这首词豪迈奔放，气势磅礴，而这篇书法也是难得的佳作。此幅用正楷写成，雄峻超逸，豪气吞海，其强劲的线条、独特的结体方式、奔放强健的气势，都极具艺术魅力，观后令人惊心动魄、胸襟大开。

　　总的来说，毛泽东这一时期书作的风格是骨气洞达，豪迈超逸，字势右斜，左伸右收，方笔侧锋，长枪大戟。

　　第四期（1950～1960年）：书风深化时期

　　这一时期是中华人民共和国建国后的第一个十年。这一时期的毛泽东六十岁上下，正是领袖人物的华岁英年。他胸纳万有，精力过人。这一时期是毛泽东在书法上的黄金时期，他博采众长，纵情挥洒，树立起一座中国书法的丰碑。

　　这一期的代表作有：

　　（一）1955年，为武汉人民战胜1954年洪水的题词：

　　庆贺武汉人民战胜了一九五四年的洪水，还要准备战胜今后可能发生的同样严重的洪水。

　　这幅书作气势恢宏，神采照人，在毛泽东的书法历程中是一篇突变性的撼人之作。虽然字的结体仍保持了以斜求正的方式，但字的底线明显发生了逆转。长枪大戟的大撇没有了，这就为草书的用笔和结体铺平了道路。

　　（二）1957年，手书《蝶恋花·答李淑一》。

　　这幅字以情纵笔，是毛泽东的书法精品。这首词是毛泽东于1957年上半年所作，5月份书写的。自己抄录自己的词不可谓不熟，但他在书写中却出现了以前不曾有的错字、漏字和重句的现象，显示了毛泽东内心的不平静。也许他此时想起了与杨开慧之间刻骨铭心的感情，千头万绪直涌心底，以致笔下颇不平静。

　　（三）1960年，为中共中央办公厅人员题写横幅：

　　艰苦朴素。

　　这幅字意态从容，用笔精到，显示毛泽东的书法已经十分纯熟，是毛泽东题词中的精品。毛泽东一生追求艰苦朴素的作风，他为身边的工作人员写下这个题词，十分严肃认真。

　　毛泽东这一时期的书风，在豪迈的气势之中，增加了灵动峻拔、雄强老辣，字势由险绝复归平正。

　　第五期（1961～1966年）：登峰造极时期

　　这一时期的毛泽东七十岁上下，人书俱老，他的书法登上了泰山巅峰，一年一个面貌，篇篇珠玑。

　　这一期的代表作有：

　　（一）1962年，手书《七律·长征》。

　　这幅书法遒劲俊美，超逸豪迈，是毛泽东草书的代表作。它被印在各种器物上，传遍了大江南北、海内海外。

　　（二）1963年，手写《满江红·和郭沫若》。

　　这幅一百个字的横幅手卷分为31行，笔法时而平稳、明亮，时而跌宕、晦暗。观此卷犹如临江观涛，波浪涌伏，高峰叠起。作者的感情尽涌笔底。从此，毛泽东的书法进入了一个更高的阶段。

　　（三）1963年，为雷锋题词：

　　向雷锋同志学习。

　　正文7个字，分为两行，中间留有大片空白，使人觉得空阔而高远。这个题词面世后，书界极为震动。它标志着毛泽东的书法已走大草，是毛泽东书法的一个里程碑。

　　这一时期，毛泽东在中国书法的艺术之巅——草书的殿堂里游目骋怀，笔走龙蛇，纵横驰奔，只求意足，得神忘形。

　　毛泽东的“文房四宝”

　　笔、墨、纸、砚，历来被中国文人称为“文房四宝”，也是历来传播国学的媒介和载体。毛泽东一生与写作和书法结下了不解之缘，对文房四宝有着特殊的感情。他用文房四宝写出了一篇篇雄文大作，一首首诗词华章，也用文房四宝创造出一幅幅惊世骇俗的书法艺术珍品，摘取了草书这颗中国书法艺术皇冠上的璀璨明珠。

　　早在井冈山时，贺子珍因毛泽东喜欢用毛笔起草文件、书写文稿，便经常请父亲贺焕文代购一些笔墨纸砚供毛泽东使用。贺子珍和毛泽东结婚时，亲手用江西农村整幅蓝土布裁成长方形，花了几天功夫，一针一线精心缝制了一只多用挎包，送给毛泽东。这个挎包里面有多层口袋，外面又有若干小口袋，可以装笔墨纸砚，还可以装尺子书板、毛巾漱具等随身办公用具和生活用品，简直是个“百宝囊”。

　　毛泽东接过这一特殊礼物非常高兴，赞赏道：“好，我的传家宝——‘文房四宝’可以装放携带了。我要用文房四宝，打败国民党的四大家族。”

　　长征时期，毛泽东不论走到哪里，警卫员的首要任务便是将文房四宝摆好。他向警卫员陈昌奉交代：“我到哪里，不吃饭，不洗脚，也要把文房四宝摆好，随时可以工作、看书学习。”

　　建国以后，在毛泽东的办公桌上，文房四宝占据最显眼的位置。在毛泽东度过了17个春秋的毛泽东故居——中南海菊香书屋，毛泽东的卧室北房东屋，门边南窗如今按原样陈列着一张大书桌，桌上有一铲形的端砚，装在紫檀木盒里。书桌上还摆着一小瓶“中华牌”墨汁。一小块完整的“龙门”墨锭，放在一个小巧玲珑的木架座上。书桌上还有一只四方形的铜墨盒，古红色的笔筒里插着几支大楷笔，全都套着铜质或铝质的笔套，笔杆是普通的竹笔杆。书桌的左边角上放着一叠裁开成大16开的洁白如玉的宣纸页，还有一叠大小信封，以及五六支红、蓝、黑铅笔。

　　毛泽东一生大都用毛笔和铅笔写字，极少用钢笔和圆珠笔。

　　现在保存下来的毛泽东使用过的毛笔多出自鸠居堂、清莲阁、朴园等老字号笔店，包括长锋狼毫、羊毫、鸡狼毫、紫毫等多种质地，有的上面刻有“曲水清赏”、“师万物”等字样，看上去古色古香。

　　战争年代，条件艰苦，毛泽东用的文房四宝，大部分需要购买，有时也以战利品补充。1935年10月，红军长征到直罗镇，部队缴获了几支毛笔、一支好钢笔和一只手表，部队首长根据需要便都送给了毛泽东。毛泽东只留下了几支毛笔，钢笔、手表都送给了其他的同志。

　　1937年，何香凝从上海买了一套上好的狼毫湖笔，托人带到延安，还有她的一本画集和一本《双清词草》诗集。毛泽东于当年6月25日写信给何香凝说：

　　承赠笔，承赠画集，及双清词草，都收到了，十分感谢。没有什么奉答先生，唯有多做点工作，作为答谢厚意之物。

　　1960年秋，周世钊、李达和乐天宇从九嶷山带回两支斑竹笔杆的毛笔，送给毛泽东。

　　毛泽东写文章、起草和批阅文件常用铅笔，看书时的批注也多是铅笔。据在毛泽东身边工作过的郭化若说，在延安时，因为当时是战争时期，工作紧张，时间短，铅笔写起来快，毛泽东有时不用毛笔而用铅笔斜着在宣纸上写字。