第3章 随笔(2)

　　再说一句题外话，一般什么人会看博客？根据性格色彩的原理，红色性格看博客最多，黄色性格的最少。因为黄色性格觉得博客本身就不是一个“实用”的东西【类似像带头大哥的炒股博客除外】。红色性格看博客的最多，因为博客多半涉及个人内心或私密，可以满足红色那旺盛的好奇心，这也是博客上的八卦文章那么多的原因。

　　5.如何一招制伏露阴癖

　　我第一次对强悍性格的女子肃然起敬，并立志向她们学习对恐惧嗤之以鼻以及顽强对抗的精神，源于《色眼识人》写作中搜集的一个真实的故事：

　　十五年前，上海的《新民晚报》上流传着一个听起来有如杜撰但确有其事的笑话。话说某男有露阴癖，在公交车上趁旁边女性众多的那会儿，开始展露那自以为优雅的高贵器官，众女子看到纷纷花容失色、两股颤颤夺路而逃。众人中却有一大嫂面不改色心不跳地冲上前去，一把抓住某男那话儿，厉声而斥：“敢在老娘面前耍流氓！”当即，轮到某男开始手护下体、面色发白、迅即消失，大概他怎么都没想到天下还有此等勇猛妇人。

　　没人露阴给爷们看，多年来，我上公交、下地铁也没亲眼目睹过，引为憾事。除了被强迫观赏的女子们普遍认为这些魔鬼多为身材不伟岸但脑袋硕大的中年男性外，我难能捕捉到他们的内在动机，倒是受害的姑娘们在长期交流斗争心得中，逐渐上升到理论高度--“骚扰者需要心理而非生理上的满足，看到你受惊与吓哭就会很开心，看到你慌张或大叫就会很满足”。

　　然而不同女子遇见这种事情的反应，让我们更能认识到“人善被人欺，马善被人骑”，而还击者却各有各的方法。让我们一起来探讨并且学习最先进的反击方式。

　　先看悲惨世界版的，我同事她侄女说曾遇到一男人假装地铁拥挤，紧靠在一个女人背后使劲蹭，最后都射在那女的裙子上了，她估计那女子是温顺型的，就忍气吞声了。我初听完全不敢相信，追问了几个证伪的问题，譬如“难道没人看见吗？掏出宝贝到射精的时间？地铁拥挤的程度？……”回答说细节不清楚，但有一点是肯定的，整个过程中，那女的压根就没敢回头，所以也不知道那男人已经拿出来了，加上那男人用报纸挡着，后来就在她的裙子上画了地图。这个版本我闻所未闻，只能感慨这个可怜的女孩可能是绿色的性格，但并非所有绿色就一定好欺负。

　　仪琳在书店里，某男过来跟她搭话，她不理，那人继续啰唆，她走到一边去，那男人还跟着，她再转个身，可惜那家伙还跟着直到她被逼到墙角，她自己也不知道怎么回事，抬手就打了那人一耳光。事后她说：“我真不知道自己的情绪当时怎么会那么激烈。我都不知道自己干了些什么。”这种情况和郭襄的情况有些类似。郭襄乘地铁，人巨多，一个中年男人挤进来站到她正对面，然后不加掩饰非常生猛地直接伸手入胸。当场，郭襄又吓又气给了他一个耳光，说了一句“耍什么流氓”。那男人没吱声，趁门开就跑掉了，女孩也没再说什么。那么绿色性格的她心里到底是怎么想的呢？

　　郭襄告诉我说她第一反应只是吓了一跳，觉得很恶心。别人看她时，她并不感觉难为情也没有太生气，反正惊吓过、打骂过了，心情也基本平复了，只是有点儿不自在。她感觉到身边的人都在注视她，她瞅也没瞅他们，到该下车的时候就下车了。对于身边的人，隐约感觉有的人在小声说话，有的人在说笑，也许也会有人感觉不平吧。不过愤怒不强烈，可能是因为自己事后也没啥反应，像常人一样站着没再开口，很多人自然也没反应。

　　像上面那样心态好的绿色性格女子，是可免遭心灵阴影的，不会对自己未来的性福带来障碍。有的孩子则很悲惨，少年时受惊吓过度，成年后对男女之事完全冷淡。而在遏制对方得寸进尺的方式上，忍气吞声显然是不明智的。但有的文静内敛女子，譬如小龙女，她们既不愿意张扬出去玷污了自己的名节，又忍不下这口胸中怒气，故而暗自苦练武功，打得对方有苦难言。按照我们性格色彩的专业说法，这就是蓝色女性杀人的暗功。

　　有苦难言版的故事是小龙女同学上高二时，就随身带了根经过处理稍短些的毛线针，因为常坐的公车总有那号人，有的她已经认识了，她上车就把针藏在手心，还真被她扎到过两个，部位专找那玩意儿下手，手法上要控制到不是要命的那种，力求达到让对方疼痛难忍当场色变即可。

　　勇猛些的，虽然不见得能像上海里弄阿姨那样牢牢抓住他的命根，但如果下不了手，直接给个耳光也能简单利索地震慑住敌人。不过，话说回来，里弄阿姨因为是过来人熟谙性事，不懂男女之事的姑娘家，能扇对方耳光而自己不被吓跑已很不容易。对于大多数红色性格为主的女性，不成熟的做法就是尖叫，成熟的她们在气势上甚是摧枯拉朽。

　　譬如奋起还击版，她们会直接怒斥：“蹭什么蹭，你就比我多了这2两重的东西，显什么显，有本事拿出来给大家看啊！”

　　另外一些更大胆的是，在那个男人还来不及收起时，就先抓住那个男人的手用力举高，然后大叫“你掏什么掏，那么喜欢掏就掏出来大家一起看看嘛”，取得的成效是车上所有的人都转头看到，旁边老阿姨们都说“要死咯，真不要脸”，有的男人也会乱骂，最终那个男人跟偷钱包被抓一样脸红，收好命根就逃窜下车。

　　如果想更酷一些，可以加些艺术效果。这种艺术效果就是出现在有如男儿性格的女性身上，不得不让人佩服，以下三者都乃黄色性格所为。

　　扬眉吐气版的：轩儿在上班路上碰到了露阴癖的家伙，那人穿件极酷的黑色风衣，摆了个《骇客帝国》的造型，在转角处猫着。一看到她，就跳出来，很高兴地把风衣极其夸张地陡然拉开：“你看！”轩儿一不看，二不叫，三面不改色心不跳，继续匀速前行，那骇客居然紧紧跟随其后，一个劲儿地说：“你看呀，你看呀。”轩儿仍旧不理会；最后那人竟然哀求说：“看看吧，求你看看吧。”

　　轻描淡写版的：两个闺中密友，分别是红色女孩和黄色女孩，在公交车上遇到了个男人，露出那玩意儿，红色女孩大叫，一副见不得人的惊恐状。黄色女孩不慌不忙，从兜里笃定地掏出一元硬币，递给色男，只说了一句：“表演得不错，拿走吧。”

　　我期待有一天，能听说这样一个以牙还牙版。那人说“你看”，女侠不慌不忙，弯腰细看，摇头赠言“包皮过长，有空去割了吧”，然后扬长而去。

　　6.什么时候你才需要红蓝黄绿

　　初次听说性格色彩的朋友或是《色眼识人》、《色眼再识人》的读者，基本会停留在反复讨论“为什么我身上几种性格色彩都有”或“性格色彩和星座、血型等有什么差别”，然后乐此不疲极其兴奋地辩论张三李四的颜色。从旁人的角度来讲，要么觉得这群人着魔了，要么不可理喻，好奇者最多的情况是参与其中迫切地询问自己的颜色，然后加入讨论中，聚会结束，树倒猢狲散，一切故我。

　　一位超级完美谨慎内敛的蓝色性格在阅读我的书后向我提出诸多疑问，我建议他不要将性格色彩理解成一套“理论”，而是当成一个“工具”，而“工具”是需要不断使用的。麻烦的是--蓝色天性认为只有彻底想通以后才能应用，这与性格色彩“在实践中感悟”的原理完全背道而驰。你若想让他们去改变固有的想法极其困难，我只能告诉他多年来的心得，关于“为何人们会去关心一样东西”的心得。

　　为何你会去关心和投入一件事情？

　　原因只有两个：第一，因为你喜欢；第二，因为你觉得有用。

　　前者让你愿意不计成本和精力地付出，这纯粹是内心的激励；而后者却因为你有欲望需要满足或你有问题需要解决。

　　这是人类的通性。就像有人炒股就因为这是他的兴趣爱好，看到数字的变化很刺激；而另一些人每天看股评每夜捧股书每时看股市的唯一原因，只是因为他要赚钱。所以有人讨论红蓝黄绿只是因为喜欢性格色彩，他们从当中得到很多乐趣和快乐；而有些人讨论它，只是因为觉得有些无法解释的问题或内心的痛苦，可从中得到答案并得以解决。

　　我告诉这位朋友，色彩本身并不重要，性格色彩能帮你解决什么问题和对你有什么用才是最重要的，也许有一天，你遇??无法解决的一些困惑和痛苦，你会想起它。

　　想起我对股票投资人大雷说的话：我和你的差别是--有一天你会需要红蓝黄绿，现在你暂时还不知道它到底能有什么用。但“钱有用”是任何人不需要学习就知道的，而“性格色彩有用”通常是人们觉得痛苦时才会迫切需要的，因为世界上大多数人是后知后觉者。

　　如果你现在觉得它没用，无妨，总有一天，你会回来的。

　　7.乐如其人--不同性格色彩的音乐家与他们创作的音乐

　　文如其人，从文字中可推敲出作者的性格。功如其人，“兰花拂穴手”这样好看又好用的功夫产自黄药师这样追求完美的清高之士；而欧阳峰这样霸气十足不讲究形式的实用主义者却用蛤蟆功横行武林。音乐也如出一辙，音乐家性格不同，创造的音乐风格也不同，听音即可识人。好比莫扎特的音乐如果演奏不好，就听不出是莫扎特；而贝多芬的音乐，不管演奏者水平如何，都能听得出是贝多芬。究其根源，盖因贝多芬的音乐充满阳刚之美，给人以震撼，一直都是史泰龙的形象，这与他本人不断与命运抗争且发誓“就是聋子也要作曲到底”的黄色性格有关。这种性格从头到尾都相信人定胜天，衍生到他的音乐，一直散发着从绝望到斗争，到平静，再到凯旋欢乐的主题。

　　这样英雄主义史诗般的音乐，想来你我都不会拿它做睡前的催眠曲。就像我喜欢肖邦，却从不听肖邦的音乐入睡，乃因德国作曲家兼音乐评论家舒曼说过的一句话“肖邦的音乐是藏在花丛中的一尊大炮”。早年我对舒曼的评价很是鄙夷，想肖邦的旋律优美、场景典雅，音乐中怎会有大炮的味道？直到理解了不同音乐家的性格，才对舒曼佩服得五体投地。

　　在舒曼本人的钢琴小品中，洋溢着奇异炽热的表情，充满了激情的旋律、新颖的和声和有力的节奏。舒曼本人也验证了浪漫乐派的种种特质，红色性格的他善于幻想，早期的音乐几乎摒弃了所有旧体制，他明告世人：形式是为创作而生。对红色性格的他来说，色调、暗示、联想比起创作赋格、回旋曲或奏鸣曲等更重要。无论他的音乐如何变化，总是不脱红色那善变的气质、万花筒般的结构情绪、纯挚的性格反映以及强烈的主观意识，当之无愧为一位最不客观的浪漫派健将。

　　我曾一度怀疑浪漫派的作曲家是否都是红色性格，其实非也。譬如百姓们习惯将蓝色性格的肖邦也称为浪漫诗人，而肖邦的“浪漫”与舒曼的“浪漫”简直有天壤之别。肖邦更多的是骨子里的浪漫，从外形来看，肖邦本人在先天上特别适合演奏夜曲。他的蓝色性格中，那种不媚俗的优雅格调和高尚情操，使夜曲在甜美的旋律中能自然表现内在的深刻情感。在身体上，肖邦体弱多病，并不适合演奏高强度的宏伟作品，但其细腻的情感和珠玉般的音乐变化，却成就了夜曲迷人的气质。

　　从作品名称来看，肖邦一生的创作都不喜欢用文学性的标题来注释作品，像《雨滴前奏曲》、《革命练习曲》、《小狗圆舞曲》这些名称，都是出版商后加的。像《G小调夜曲》，是肖邦读过《哈姆雷特》后，将内心的彷徨、苦闷和忧心忡忡写成这首悲剧性的夜曲，他原来打算给这首夜曲加上“悲剧哈姆雷特观后感”的字句，后却宁可不愿文学性的标题破坏了音乐的神秘感和想象力而放弃了这个想法。至于像《叙事曲》这种原本有文学性内容的作品，他也不加任何解说，而希望演奏者和欣赏者以纯音乐的方式来欣赏。而舒曼这类红色性格的作曲家却恰恰相反，他们喜欢在自己歌曲集的标题上带有浓重的浪漫主义特征，如《幻想曲集》、《蝴蝶》、《浪漫曲集》和《童年情景》，生怕别人不知道他们的浪漫。这与红色的张扬及蓝色的低调，红色的直白及蓝色的含蓄密不可分。

　　正因为舒曼这样乐于助人极其热情的红色性格，不像德彪西那样刻薄，他对同时代音乐家的热烈鼓吹和提携在音乐史上是赫赫有名的。他对“钢琴诗人”肖邦与“炫技大师”李斯特的音乐评论，更是让人怀疑他同时也是性格分析的大师。

　　舒曼对肖邦和李斯特的深刻理解，让我想起媒体推波助澜的李云迪和朗朗之争，虽然后两者再努力五十年，可能也难以望肖、李两位大人之项背，然而他们的确充分验证了演奏者性格不同，适合专攻的曲目不同的观点。肖邦和李斯特在性格上的巨大差异，让他们在创作风格上也迥然不同。从肖邦、李斯特各自的精神血缘来看，肖邦继承了莫扎特的婉约，李斯特在精神上更有贝多芬的豪迈。

　　其一，在肖邦的钢琴曲中，每首乐曲都经过精心设计，无论是黑白键分配还是精致的装饰音与轻巧玲珑的快速走句都能体现，肖邦注重钢琴音色的发挥，因而他的作品诗意很浓，令人回味无穷；比起肖邦，李斯特偏向于用交响乐的构思来创作钢琴曲，和声排列与配器相关，正因此，李斯特可轻而易举地将其钢琴曲改编成交响乐，因而他的音乐有着红色性格热情奔放的气势，而细腻度却明显不如肖邦。

　　其二，肖邦的作品表面上看似随意的优美旋律巧夺天工、浑然天成，其实仔细品味，便会发现这些都是经过肖邦仔细考虑和精心设计的，充满了蓝色性格令人惊叹的逻辑性；然而，李斯特的作品到处流动着红色性格的自由主义，直指未来，他发展成熟的动机变形手法，逐渐成为后来浪漫主义和印象派音乐的标准之一。

　　其三，红色李斯特的钢琴练习曲历来被认为“煽情、优美但空洞”，是他最好听的音乐，和蓝色肖邦的练习曲不一样，李斯特的练习曲一直比较激烈，仿佛有无限的激情需要表达。同样是技术艰深的练习曲，肖邦不仅有着华丽的技巧，而且其五光十色的音色表现在这里也发挥得淋漓尽致，二十四首练习曲加上三首新练习曲几乎涵盖了所有的情感表现。而李斯特的《12首超技练习曲》技巧上是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，他的练习曲充满了八度的快速跑动以及各种超难度的大跳，炫技非凡，为了炫耀自己高超的钢琴技术，红色性格的李斯特还专门创制了音乐会练习曲这一音乐题材，而从艺术性和内容的深刻性来说，这一题材明显弱于蓝色的肖邦。

　　多年以前，我对舒曼那句对肖邦的评价不解。后来才知道名言的全文是：“要是俄国沙皇知道在肖邦的作品里包含对他多大威胁的话，他一定会禁止这些音乐的，肖邦的音乐是藏在花丛中的一尊大炮。”多年以后，才读懂蓝色性格的内心深处有种沉默的力量，即使安静，也是力量，像《越狱》里斯科菲尔德【Scofield】一样的力量。

　　8.美人与江山都要的萨科齐