艺术哲学六

    现在，诸位先生，我们对整个艺术有一个总的看法了，懂得确定每件作 品的等级的原则了。——根据以前的研究，我们肯定艺术品是一个由许多部 分组成的总体，有时是整个儿创造出来的，例如建筑与音乐，有时是按照实 物复制出来的，例如文学，雕塑，绘画；我们也记得艺术的目的是要用这个

① 意大利诗人阿里欧斯托写的长诗《狂怒的洛朗》，提到女妖阿尔西纳有所迷人的花国，洛朗手下的英雄洛日曾经被女妖所诱。现代用这个典故形 容美丽无比的园林。

总体表现某些主要特征。由此得出一个结论：作品中的特征越显著越占支配 地位，作品越精彩。我们用两个观点分析显著的特征：一个是看特征是否更 重要，就是说是否更稳定更基本；一个是看特征是否有益，就是说对于具备 这特征的个人或集团，是否有助于他们的生存和发展。这两个观点可以衡量 特征的价值，也可以定出两个尺度衡量艺术品的价值。我们又注意到，这两 个观点可以归结为一个，重要的或有益的特征不过是对同一力量的两种估 计，一种着眼于它对别的东西的作用，一种着眼于它对自身的作用。由此推 断，特征既有两种效能，就有两种价值。于是我们研究特征怎么能在艺术品 中比在现实世界中表现得更分明，我们发见艺术家运用作品所有的原素，把 原素所有的效果集中的时候，特征的形象才格外显著。这样便建立起第三个 尺度；而我们看到，作品所感染所表现的特征越居子普遍的，支配一切的地 位，作品越美。所谓杰作是最大的力量发挥最充分的作用。用画家的术语来 说，凡是优秀作品所表现的特征，不但在现实世界中具有最高的价值，并且 又从艺术中获得最大限度的更多的价值。我可以用比较通俗的说法说明这个 意思。我们的老师希腊人教了我们许多东西，也教了我们艺术的理论。值得 注意的是他们前前后后经过多少变化，寸逐渐在庙堂中塑成恬静的邱比特， 弥罗岛上的维纳斯，打猎的狄阿娜，罗多维齐别墅中的于农，巴德农神庙中 的地狱女神，以及所有那些完美的形象，便是零星残迹到今日也还足以指出 我们的艺术的夸张与幼稚。他们精神上的三个偷段，正是使我们归纳出我们 的学说的三个阶段。①开始他们的神明不过是宇宙中一些基本的深藏的力：哺 育万物的大地，躲在泥上之下的泰坦，涓涓无尽的江河，降雨的邱比特，代 表太阳的赫刺克勒斯。过了一个时期，这些神明从自然界的暴力中挣扎出来， 显出人性；于是战神巴拉斯，贞洁的女神阿提弥斯，解放之神阿波罗，降伏 妖魔的赫刺克勒斯，一切有益人类的威力都变成高尚完美的形象，在荷马的 诗歌中高踞宝座。但他们还得经过几百年才降落到地面上。直要等到线条与 比例被人类长久运用之下，显出它们的能力，能表现神明的观念的时候，人 类的手才能使青铜与云石赋有不朽的形体。原始的意境先在庙堂的神秘气氛 中酝酿，然后在诗入的梦想中变形，终于在雕塑家的手下完成。

1959 年 6 月—1959 年 5 月译

① 指特征的重要与否，特征的有益与否，效果的集中与否。