——相声的奇闻趣事
姜昆 著
三十六、戴少甫之死
或许今日，“戴少甫”这个名字已经鲜为人知了。但，喜欢传统相声的观众，无人不知《数来宝》这个段子，因为，今日仍有不少的演员在使这块“活”，而这个段子的作者就是戴少甫。
戴少甫是北京人，读过几年书，有文化，曾供职青岛一家机关。因为酷爱“什样杂耍”，会唱曲，也会演奏乐器。他做过弦师，但他最喜欢的是相声，于是就学习、钻研，后下海从艺。北京曲艺观众把他与张杰尧、汤金澄、高德明、绪德贵并称为西单“笑林五杰”。
1930年，戴少甫被邀来津，于11月4日起与于俊波（白全福之师）在燕乐戏院（解放后改为红旗戏院）演出。
于俊波长戴少甫13岁，早期也是票友下海，为张寿臣代拉师弟。1938年开始与戴少甫合作，与“鼓王”刘保全同台，声名日增。他二人来津后，连演四个月， 声誉大振，从此，在天津就“红”了起来。对这场相声，报刊有颇多赞誉，《东亚晨报》和《新天津报》曾评论说：“戴少甫生就的一副可笑的脸，再加上口似悬 河，佐以于俊波呆头呆脑，故意装痴，确令人解颐捧腹。”二人截然不同的表演风格，恰恰形成了鲜明的对照，成为一对非常理想的搭档。可以说，他二人在天津一 鸣惊人、青云直上。
戴少甫的艺术风格文雅，求新，于天津相声界别树一帜。天津的观众和评论界推许他为“风雅派”、“时代艺人”，赞扬他说：“戴少甫为相声中杰才，口齿流利，心思灵活，脑筋亦非常新颖，对于艺术系维新派。”
戴少甫的文雅，首先表现在他的舞台气质与风貌上。有文章说他“相貌文雅，不像一般相声艺人的满脸俗容，令人生厌”。相声艺人“撂地”演出者居多，他们的外 表与台风往往带有一些江湖气。而他的言谈举止、台风气质与江湖艺人迥然不同，加上他声音清悦，不带艺人的生意口，声、相两方面都给人以清新、文雅的感觉。
他的文雅还表现在他表演的相声内容与所用的语言上。戴少甫能自编新“活”，在电台演播的曲目中，有不少自编或采自别人的新曲目，其中如《戒嫖赌》、《戒鸦 片》（又名《烟鬼叹》）、《醒世新词》、《青年鉴》等，都是切中时弊，言词中肯，发人深省的作品。他不仅在新创作的曲目上，有雅与新的特点，而且在传统段 子的语言翻新上也是如此。
戴少甫会的“活”甚多，1942年2月至8月，在这半年中，他仅在天津电台广播的相声曲目就有100多段。其中有：《数来宝》、《开粥场》、《报菜名》、《地理图》、《洋药方》、《牛头轿》、《打油诗》、《测字》、《交租子》等。
就是这样优秀的一位相声艺人，也难逃凌辱。1944年的一天，大恶霸袁文会坐在燕乐戏院的台下包厢里，还点了“活”（即点节目）。而在那天同时出来了几个 人点“活”，所点的段子又都不一样。戴少甫在后台和“管事的”随便商量了一下，也没有思索什么，就使了《打白朗》，这可不是袁文会点的段子。这个段子，以 第一人称叙述，说自己被委任为司令，然后他又委任一些人为手下的军长、师长等，而这些被委任的人则是同台演出或是同行的艺人，如常宝堃、侯宝林、张傻子、 金万昌等人，当然是即兴找“包袱儿”。“捧哏”的就问：“你怎么就带这些人？”他就抖“包袱儿”：“对，我就专带这些三八兔子贼！”他可不知道投靠了日本 人的袁文会刚刚被任命为一汉奸部队的什么司令职务。听了他说“当了司令，手下竟然是一群‘三八兔子贼’”，袁文会就认为戴少甫骂的是他，损的是他。于是勃 然大怒，吩咐手下人：“姓戴的这小子太狂了，敢给咱爷们儿‘摘眼罩儿’！你们几个在前后门‘插上旗’，别让他走了，是现打不赊！”等戴少甫下场到了后台， 袁文会即命令手下“教训教训姓戴的”。就这样，戴少甫莫名其妙地挨了一顿暴打，也幸亏还有点威望的白云鹏在场，替戴少甫求情，好话说尽，戴少甫才免遭一 死。可是戴少甫被打得够重，回去卧床多日。他越想越是气不顺，再加上生活窘困，因戒鸦片致病，不久就撒手人寰。
在他死后，撇下了老母、娇妻、幼子，生活无以为继，同行们愤怒、悲悯，并给予了诸多帮助。
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