王鸣录创作《教训》
很多人都知道，王鸣录是相声演员出身，1949年拜师张嘉利，师爷是张寿臣。他虽然只有小学五年级的文化水平，可是爱学习，解放初期就积极地上文艺 夜校，一直上到广播函授大学毕业。有了较深的文化，有了一定的表演功底，有了传统相声的基础，他的创作便如鱼得水，自1958年就有《一幕丑剧》、《狗熊 大象借钱》、《还得巩固》等相声作品被搬上舞台。“文革”后，他的作品不但多，而且质量上乘。就说他创作的《教训》，因为“文革”无政府主义的影响，致使 一些小青年目无法纪观念，当时，抢军帽，偷铃铛盖儿的现象，时有发生。他认为青年人犯错误，家长有不可推卸的责任，“子不教，父之过”嘛！于是，他广泛收 集素材，形象地塑造了家长“坐地炮”这个人物，在社会上产生了极大的影响。
这个作品完成后，以他的经验，认为赵佩茹的徒弟高英培和班德贵的徒弟范振钰最适合说这个段子。高英培和范振钰在“文革”前已是相声队的主力，“包袱 儿”使得脆、响。而且这个节目，有很多的“倒口”，“倒”天津口儿又是高英培的特长。所以，当他把段子交给这二位后，二位非常高兴，认真排练，很快就推了 出去。很有意思的是第一次演出，选择的地点是在集中了刑满释放人员的马钢厂。无疑，对于教育这些刑满释放犯大有好处。尽管是头次见“观众”，可是效果出乎 意料地好。之后再演出，每演必火，并且通过广播电台的传播，迅速传遍了全国大江南北。而正是这个段子“惹祸”啦，可巧，在他住的院子里，就有这样的一家 人，父母娇惯两个儿子，而两个儿子都被刑事拘留过。做贼心虚，自然对号入座。有人砸了王鸣录家的门窗，还不解气，扬言：要报复。当时，在曲艺团工作的我带 着办公室主任，立即赶到他家。我们看到，眼前是一个“大义凛然”的王鸣录，他似乎还要英勇面对或很不服气。在我们的劝说和“命令”下，先将他们全家接到团 里的排练室暂时居住。并请求公安机关协助破案，市委主要领导同志很快就做出批示：要迅速破案，对砸他家门窗的，并扬言报复的不法之徒，一定要绳之以法。很 快，歹徒被逮捕，原来就是和他住在同院斜对门的那两个小青年，二人均被判处三年有期徒刑。其间，时任天津市市长的胡启立指示天津人民广播电台：作为教材， 每周至少播放一次《教训》。王鸣录“惹祸”了，说《教训》的高英培、范振钰呢？当然也被小流氓盯上了，还好，由于出现了王鸣录家中被砸的教训，所以，公安 机关便派出了警察，穿上便衣，在暗中保护着这二位，时间长达一个多月。后来，高英培一次提起此事，说：“哏儿！那一阵子，咱比高干还高干呢，天天带着‘保 镖’。”
这就是《教训》的力量！
王鸣录说：“仙人掌虽然有刺儿，人们还是喜欢它的青翠挺拔，何况它还能入药，能消热解毒。相声艺术很像仙人掌，在文艺的百花园中也应该显示出它的独特品格。”
好一个“仙人掌”！他正是遵循着这个原则，直面人生，不回避火热的生活、尖锐的矛盾和严峻的斗争，要对社会上的一切不良现象“讽刺”到底。他写的相 声，无一例外，写的全是一些人唯恐避之不及的当时城镇人的生活、矛盾和斗争，其范围之广，在当时乃至一直到今天，在相声作者中还是很少见的。
关于青少年犯罪问题，他写了《教训》；关于“走后门”现象严重的问题，他写了《不正之风》；关于调整工资问题，他写了《争》；关于一些人崇洋媚外的 问题，他写了《我和大表姨》；关于人们普遍关心的住房问题，他写了《媳妇往哪娶》；关于子女工作问题，他写了《一买一卖》；关于商业服务态度问题，他写了 《跟谁对着干》；关于计划生育问题，他写了《出生之后》、《大家研究》；关于全社会忧患的要彩礼、大办婚礼的问题，他写了《新婚之喜》、《一对沙发》；关 于浪费国家财产，滥发奖金的败家子问题，他写了《财神爷》；关于文艺界的自由化问题，他写了《幕后》；关于一些企业为了应付上级的检查而弄虚作假、蒙混过 关的问题，他写了《为了合格》；对一些人阻挠改革的问题，他写了《让贤》、《萧何难》、《买鸡蛋》；关于一些人整天无所事事的问题，他写了《聊天儿》；关 于平均主义吃大锅饭的问题，他写了《铲子匠》、《石厂长》、《扯皮专家》。而且，他遵从人民群众的愿望，发出了呐喊，写出了企业体制、干部体制必须改革的 《一把不在家》、《戏中戏》……
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